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        <title><![CDATA[Howard Phillips Lovecraft]]></title>

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                                        <pubDate>Fri, 03 Mar 2023 19:02:13 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #64 - Lovecraft : Celui qui hante la nuit (1935). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : © François Bon
Éditions Points : 2017

The Haunter of the Dark (Celui qui hante la nuit, ou Celui qui hantait les ténèbres, selon les traductions) est la dernière nouvelle de Lovecraft.
L’histoire est connue : Robert Bloch, tout juste âgé de dix-huit ans, avait fait paraître dans Weird Tales une nouvelle (« Le Visiteur venu des Étoiles ») mettant en scène un personnage qui pouvait étrangement faire penser à Howard Phillips Lovecraft. Par jeu, Lovecraft nous raconte alors l’histoire d’un certain « Robert Blake », sinistrement attiré par la flèche gothique d’une église de Providence. Échange de bons procédés, entre deux écrivains qui se font mutuellement mourir dans d’atroces souffrances.
Le récit est savoureux, avec une progression parfaitement maîtrisée. Bien sûr, nous retrouvons les ingrédients chers à Lovecraft : Providence en décor (bien sûr College Street, la Brown University, la bibliothèque John Hay – c’est justement son cadre à lui, quand il écrit en 1935), les livres maudits (on ne le présente plus, ceux-là !), les documents épars (journaux officiels, notes du portefeuille, journal de Blake), une population étrangère qui tisse tout un réseau de croyances (c’était la communauté polonaise dans « La maison de la sorcière », cf. youtu.be/xfNs5IMzB1c), la chose dans le clocher – qui échappe évidemment à toute description concrète (mais que le texte est alors magnifique !). Du grand Lovecraft, à n’en point douter.
Après cette publication, la plume de Lovecraft ne raconte plus d’histoire.
Le manque d’opportunités éditoriales puis le cancer posent un point final.
Pour nous, lecteurs de Lovecraft, c’est un déchirement.
Il nous reste cependant le plaisir de faire perdurer la saveur de son œuvre, en la lisant pour soi, en la partageant, en la faisant vivre au-delà des limites du temps.
« Nous voguons sur une mer, sans cartes, sans réaction. Chantons si nous le pouvons, et oublions le reste... »
Howard Phillips Lovecraft (1890-1937)
Lettre à Frank Belknap Long, 21 mars 1924

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#Lovecraft #1935 #audiobook]]></description>
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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : © François Bon
Éditions Points : 2017

The Haunter of the Dark (Celui qui hante la nuit, ou Celui qui hantait les ténèbres, selon les traductions) est la dernière nouvelle de Lovecraft.
L’histoire est connue : Robert Bloch, tout juste âgé de dix-huit ans, avait fait paraître dans Weird Tales une nouvelle (« Le Visiteur venu des Étoiles ») mettant en scène un personnage qui pouvait étrangement faire penser à Howard Phillips Lovecraft. Par jeu, Lovecraft nous raconte alors l’histoire d’un certain « Robert Blake », sinistrement attiré par la flèche gothique d’une église de Providence. Échange de bons procédés, entre deux écrivains qui se font mutuellement mourir dans d’atroces souffrances.
Le récit est savoureux, avec une progression parfaitement maîtrisée. Bien sûr, nous retrouvons les ingrédients chers à Lovecraft : Providence en décor (bien sûr College Street, la Brown University, la bibliothèque John Hay – c’est justement son cadre à lui, quand il écrit en 1935), les livres maudits (on ne le présente plus, ceux-là !), les documents épars (journaux officiels, notes du portefeuille, journal de Blake), une population étrangère qui tisse tout un réseau de croyances (c’était la communauté polonaise dans « La maison de la sorcière », cf. youtu.be/xfNs5IMzB1c), la chose dans le clocher – qui échappe évidemment à toute description concrète (mais que le texte est alors magnifique !). Du grand Lovecraft, à n’en point douter.
Après cette publication, la plume de Lovecraft ne raconte plus d’histoire.
Le manque d’opportunités éditoriales puis le cancer posent un point final.
Pour nous, lecteurs de Lovecraft, c’est un déchirement.
Il nous reste cependant le plaisir de faire perdurer la saveur de son œuvre, en la lisant pour soi, en la partageant, en la faisant vivre au-delà des limites du temps.
« Nous voguons sur une mer, sans cartes, sans réaction. Chantons si nous le pouvons, et oublions le reste... »
Howard Phillips Lovecraft (1890-1937)
Lettre à Frank Belknap Long, 21 mars 1924

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                                        <pubDate>Fri, 27 Jan 2023 18:12:51 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #63 - Lovecraft : Dans l'abîme du temps (1935). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : David Camus
© Éditions Mnémos, 2013
À bien des égards, Dans l’Abîme du Temps (The Shadow out of Time) se dresse comme une sœur des Montagnes de la Folie (At the Moutains of Madness, cf. #57,  youtu.be/SurYfgUh2vs) : découverte d’une cité en ruine, d’une civilisation extra-terrestre passée avec description des mœurs et mentalités, voire du système politique et sociétal. Là encore, l’apparition de l’homme sur cette planète n’est qu’un accident, et son règne une anecdote – comme, finalement, les créatures découvertes certes plus évoluées mais tout aussi passagères. Tout est partout semblable, au degré de grandeur près…
Mais nous retrouvons également des thèmes chers à Lovecraft : confusion entre le monde du rêve et celui de la réalité, transfert d’esprit (on pense à #5, Par-delà le mur du Sommeil – youtu.be/IE6KFcfM3ig, mais aussi plus récemment #62, Le Monstre sur le Seuil – youtu.be/8EPsTxLxRwk), comme si la peur de ne plus être soi-même se doublait de la peur d’appartenir à l’esprit de quelqu’un d’autre.
Comme à son habitude, Lovecraft tisse un impressionnant réseau de références, faisant des clins d’œil à ses amis (August Derleth à travers le Culte des Goules du « comte d’Erlette », Clark Ashton Smith grâce au Livre d’Eibon, Robert Howard  à travers L’Unaussprechlichen Kulten, ou Robert Bloch avec le De Vermis Myteriis), mais ne se refusant aucune auto-citation : sans surprise, nous croisons le grand Cthulhu, le professeur Dyer de l’expédition en Antarctique ainsi que la « race à la tête étoilée », et l’incontournable Necronomicon d’Abdul Alhazred.
Une fois encore (nous en avions déjà eu un aperçu dans À travers les portes de la clé d’Argent, #60 – youtu.be/fif2lIusNXI), le narrateur croise un grand nombre de personnalités passées ou futures. Car la grande thématique de cette histoire, au-delà des transferts d’esprit ou de la frontière (illusoire) entre le rêve et la réalité, c’est le Temps vécu comme une dimension physique : extensible, renversable, sécable, malléable, potentiellement soumise aux orientations de la volonté. Ici, l’entrée nous est fournie : Albert Einstein, dont les travaux portent « à réduire le temps à une simple dimension. »
Curieux texte, parfois dense et complexe, déroutant, au détour duquel on croit percevoir quelques influences littéraires, comme « 20 000 lieues sous les mers » de Jules Verne, ou « Le Monde Perdu » de Sir Arthur Conan Doyle.
Le point commun avec ces deux grands texte de l’imaginaire tient justement dans l’enracinement du fictif dans le réel : ce que nous pourrions prendre pour une absurde fantaisie n’est que le fruit d’observations concrètes, le probable appendice d’une réalité palpable et avérée.
0:00:38 chapitre 1
0:25:34 chapitre 2
0:48:25 chapitre 3
1:14:26 chapitre 4
1:53:26 chapitre 5
2:16:46 chapitre 6
2:47:35 chapitre 7
3:08:10 chapitre 8

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Prochaine vidéo : Celui qui hante la nuit

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#Lovecraft #Livre #1935 #Abîme #Temps]]></description>
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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : David Camus
© Éditions Mnémos, 2013
À bien des égards, Dans l’Abîme du Temps (The Shadow out of Time) se dresse comme une sœur des Montagnes de la Folie (At the Moutains of Madness, cf. #57,  youtu.be/SurYfgUh2vs) : découverte d’une cité en ruine, d’une civilisation extra-terrestre passée avec description des mœurs et mentalités, voire du système politique et sociétal. Là encore, l’apparition de l’homme sur cette planète n’est qu’un accident, et son règne une anecdote – comme, finalement, les créatures découvertes certes plus évoluées mais tout aussi passagères. Tout est partout semblable, au degré de grandeur près…
Mais nous retrouvons également des thèmes chers à Lovecraft : confusion entre le monde du rêve et celui de la réalité, transfert d’esprit (on pense à #5, Par-delà le mur du Sommeil – youtu.be/IE6KFcfM3ig, mais aussi plus récemment #62, Le Monstre sur le Seuil – youtu.be/8EPsTxLxRwk), comme si la peur de ne plus être soi-même se doublait de la peur d’appartenir à l’esprit de quelqu’un d’autre.
Comme à son habitude, Lovecraft tisse un impressionnant réseau de références, faisant des clins d’œil à ses amis (August Derleth à travers le Culte des Goules du « comte d’Erlette », Clark Ashton Smith grâce au Livre d’Eibon, Robert Howard  à travers L’Unaussprechlichen Kulten, ou Robert Bloch avec le De Vermis Myteriis), mais ne se refusant aucune auto-citation : sans surprise, nous croisons le grand Cthulhu, le professeur Dyer de l’expédition en Antarctique ainsi que la « race à la tête étoilée », et l’incontournable Necronomicon d’Abdul Alhazred.
Une fois encore (nous en avions déjà eu un aperçu dans À travers les portes de la clé d’Argent, #60 – youtu.be/fif2lIusNXI), le narrateur croise un grand nombre de personnalités passées ou futures. Car la grande thématique de cette histoire, au-delà des transferts d’esprit ou de la frontière (illusoire) entre le rêve et la réalité, c’est le Temps vécu comme une dimension physique : extensible, renversable, sécable, malléable, potentiellement soumise aux orientations de la volonté. Ici, l’entrée nous est fournie : Albert Einstein, dont les travaux portent « à réduire le temps à une simple dimension. »
Curieux texte, parfois dense et complexe, déroutant, au détour duquel on croit percevoir quelques influences littéraires, comme « 20 000 lieues sous les mers » de Jules Verne, ou « Le Monde Perdu » de Sir Arthur Conan Doyle.
Le point commun avec ces deux grands texte de l’imaginaire tient justement dans l’enracinement du fictif dans le réel : ce que nous pourrions prendre pour une absurde fantaisie n’est que le fruit d’observations concrètes, le probable appendice d’une réalité palpable et avérée.
0:00:38 chapitre 1
0:25:34 chapitre 2
0:48:25 chapitre 3
1:14:26 chapitre 4
1:53:26 chapitre 5
2:16:46 chapitre 6
2:47:35 chapitre 7
3:08:10 chapitre 8

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                                        <pubDate>Fri, 18 Nov 2022 18:10:21 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #62 - Lovecraft : Le monstre sur le seuil (1933). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Éditions Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Voilà sans doute l’introduction la plus célèbre de Lovecraft – et le récit qui compte parmi les plus glaçants. On sera heureux de retrouver les éléments habituels et les références maintenant bien connues : Arkham, Innsmouth – comme si cette histoire était le prolongement du Cauchemar  d’Innsmouth (cf. #58, youtu.be/0FTeHh3Lex4) – on y retrouve d’ailleurs le pouvoir libérateur du Whisky (^^), mais aussi la liste des ouvrages interdits comme le Livre d’Eibon, l’Unauspreclichen Kulten de Von Junzt, et l’effroyable Necronomicon. Tout est là !
On savourera les habituelles allusions auto-biographiques, comme la haute érudition juvénile d’Edward Derby, son « étroite surveillance » par des parents sur-protecteurs, le peu de contacts avec les autres enfants, et cette « étrange et secrète vie intérieure, avec l’imagination comme unique moyen d’évasion ».
Plus intéressants seront les liens avec les histoires antérieures. Certaines thématiques remontent aux tout premiers récits. On pense bien évidemment au transfert des âmes/esprits d’un corps à l’autre, tel qu’on peut le lire dans « La Tombe » (cf. #2, youtu.be/Gqd3P4EcxLI) ou « Par-delà le mur du sommeil » (cf. #5, youtu.be/IE6KFcfM3ig), histoires écrites en 1917 et 1919, mais Lovecraft – en véritable maître de l’emboîtement – joue avec les possibilités offertes par de tels transferts. De manière plus souterraine – et c’est le cas de le dire – nous retrouvons également l’image de celui qui sort de sa propre tombe pour regagner le monde des vivants, comme dans « L’Étranger » (cf. #27, youtu.be/pasRA9XF9_U).
Sept chapitres pour tisser ce récit effroyable :
0:00:40 chapitre 1
0:12:18 chapitre 2
0:23:17 chapitre 3
0:33:34 chapitre 4
0:51:34 chapitre 5
1:06:45 chapitre 6
1:16:37 chapitre 7

Lecture, Illustrations et Musique de Tindalos

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Éditions Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Voilà sans doute l’introduction la plus célèbre de Lovecraft – et le récit qui compte parmi les plus glaçants. On sera heureux de retrouver les éléments habituels et les références maintenant bien connues : Arkham, Innsmouth – comme si cette histoire était le prolongement du Cauchemar  d’Innsmouth (cf. #58, youtu.be/0FTeHh3Lex4) – on y retrouve d’ailleurs le pouvoir libérateur du Whisky (^^), mais aussi la liste des ouvrages interdits comme le Livre d’Eibon, l’Unauspreclichen Kulten de Von Junzt, et l’effroyable Necronomicon. Tout est là !
On savourera les habituelles allusions auto-biographiques, comme la haute érudition juvénile d’Edward Derby, son « étroite surveillance » par des parents sur-protecteurs, le peu de contacts avec les autres enfants, et cette « étrange et secrète vie intérieure, avec l’imagination comme unique moyen d’évasion ».
Plus intéressants seront les liens avec les histoires antérieures. Certaines thématiques remontent aux tout premiers récits. On pense bien évidemment au transfert des âmes/esprits d’un corps à l’autre, tel qu’on peut le lire dans « La Tombe » (cf. #2, youtu.be/Gqd3P4EcxLI) ou « Par-delà le mur du sommeil » (cf. #5, youtu.be/IE6KFcfM3ig), histoires écrites en 1917 et 1919, mais Lovecraft – en véritable maître de l’emboîtement – joue avec les possibilités offertes par de tels transferts. De manière plus souterraine – et c’est le cas de le dire – nous retrouvons également l’image de celui qui sort de sa propre tombe pour regagner le monde des vivants, comme dans « L’Étranger » (cf. #27, youtu.be/pasRA9XF9_U).
Sept chapitres pour tisser ce récit effroyable :
0:00:40 chapitre 1
0:12:18 chapitre 2
0:23:17 chapitre 3
0:33:34 chapitre 4
0:51:34 chapitre 5
1:06:45 chapitre 6
1:16:37 chapitre 7

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                                        <pubDate>Fri, 14 Oct 2022 18:12:01 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #61 - Lovecraft : Le Livre (1933). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : François Bon
© Éditions Points, 2016

Comme la nouvelle "Azathoth" (cf. #31), "Le Livre" est une œuvre inachevée, point de départ malheureusement interrompu par le manque de motivation et le manque d'opportunités en matière de publication (Lovecraft voit de plus en plus ses écrits refusés, ou publiés au prix de modifications trop mutilantes).
Concernant le récit lui-même, on appréciera la mise en prose des trois premiers poèmes des "Fungi de Yuggoth" (cf. #55), qui en constituent le propos dominant : un homme, le narrateur, entre dans une librairie poussiéreuse et déniche un livre étrange que le vendeur accorde non sans glousser. La suite bascule définitivement dans l'imaginaire malsain, où les ruelles anthopomorphes semblent épier le malheureux acquéreur. Le livre devient ensuite une bascule entre les mondes, les temps et les espaces.
Bien sûr, on ne peut s'empêcher de penser au Necronomicon, mais très subtilement, Lovecraft évite de fournir le moindre titre pour ce volume maudit.
Mais plus inquiétant encore... pourquoi, finalement, manque-t-il les premières pages ?....

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : François Bon
© Éditions Points, 2016

Comme la nouvelle "Azathoth" (cf. #31), "Le Livre" est une œuvre inachevée, point de départ malheureusement interrompu par le manque de motivation et le manque d'opportunités en matière de publication (Lovecraft voit de plus en plus ses écrits refusés, ou publiés au prix de modifications trop mutilantes).
Concernant le récit lui-même, on appréciera la mise en prose des trois premiers poèmes des "Fungi de Yuggoth" (cf. #55), qui en constituent le propos dominant : un homme, le narrateur, entre dans une librairie poussiéreuse et déniche un livre étrange que le vendeur accorde non sans glousser. La suite bascule définitivement dans l'imaginaire malsain, où les ruelles anthopomorphes semblent épier le malheureux acquéreur. Le livre devient ensuite une bascule entre les mondes, les temps et les espaces.
Bien sûr, on ne peut s'empêcher de penser au Necronomicon, mais très subtilement, Lovecraft évite de fournir le moindre titre pour ce volume maudit.
Mais plus inquiétant encore... pourquoi, finalement, manque-t-il les premières pages ?....

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                                        <pubDate>Fri, 30 Sep 2022 17:14:20 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #60 - Lovecraft : A travers les portes de la clé d'argent (1933). Livre audio.</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : David Camus
© Éditions Mnémos, 2010
Texte écrit en collaboration avec E. Hoffman Price, qui en fournit le matériau principal. Lovecraft, un peu dubitatif quant à l’histoire proposée par Price, modifie grandement le style et les éléments de l’intrigue – cherchant à mêler intelligemment le tout aux récits antérieurs mettant en scène le désormais célèbre Randolph Carter (voir #10 - « Le Témoignage de Randolph Carter », #47 - « La clé d’argent », et #49 - « La quête onirique de Kadath l’Inconnue »). De l’avis de Price lui-même, Lovecraft « avait conservé moins de cinquante mots » de ce que Price avait proposé… la révision semble avoir été assez radicale !
Malgré les faiblesses qui émaillent le récit (le cadre général est finalement très convenu, et le final n’est pas d’une originalité stupéfiante), l’amateur de Lovecraft trouvera son bonheur.
Tout d’abord dans les multiples clins d’œil de l’auteur : au-delà des « rappels » narratifs (le chapitre 1 nous renvoie au « Témoignage de Randolph Carter » et « La clé d’argent »), ce sont des allusions à Clark Ashton Smith (chapitre 5, et son « culte au noir et plastiforme Tsathoggua »), à « L’Appel de Cthulhu » (chapitre 7, et son « r’lyehian, langage amené sur Terre il y a un nombre incalculable de cycles par la larve de Cthulhu »), sans compter les innombrables liens à Yog-Sothoth ou au Necronomicon, éléments issus de l’univers proprement lovecraftien.
Plus amusant encore, Howard Phillips Lovecraft se caricature lui-même dans l’un des protagonistes de l’histoire : le « vieil excentrique de Providence, Rhode Island », un certain Ward Phillips (quel déguisement!), amateur d’occultisme « aux épaules voûtées, était frêle, rasé de frais et avait un long nez ».
Mais en plongeant plus profondément dans cette histoire, certains éléments attirent notre attention.
Tout d’abord, le récit met en avant des conceptions audacieuses dans les chapitres 4 et 5. Nous avons là, 80 ans avant un film comme Interstellar, une vision quantique de l’espace et du temps. On aime ou on n’aime pas, mais il faut reconnaître que le propos est novateur.
Ensuite, nous retrouvons comme dans des récits antérieurs (cf. #2 - « La Tombe », #4 - « Polaris ») le thème de l’échange d’identité. Randolph Carter lui-même Zkauba, et Zkauba se substituant à l’identité Randolph Carter – qui n'est autre que lui-même.
L’histoire met en scène quatre personnages : Ward Phillips, donc, Étienne Laurent de Marigny (personnification de Price), un amateur d’occultisme d’origine créole (pour éviter la caricature néo-colonialiste, j’ai préféré lui donner le ton emprunté d’un français guindé à l’accent anglais exécrable), Ernest B. Aspinwall (le grincheux de l’histoire), et l’étrange pandit Chandraputra. Occasion de tisser quelques dialogues amusants entre ces multiples personnalités et points de vue.
0:00:38 chapitre 1
0:21:08 chapitre 2
0:27:04 chapitre 3
0:53:28 chapitre 4
1:06:01 chapitre 5
1:25:18 chapitre 6
1:40:30 chapitre 7
1:50:35 chapitre 8
2:03:19 épilogue

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : David Camus
© Éditions Mnémos, 2010
Texte écrit en collaboration avec E. Hoffman Price, qui en fournit le matériau principal. Lovecraft, un peu dubitatif quant à l’histoire proposée par Price, modifie grandement le style et les éléments de l’intrigue – cherchant à mêler intelligemment le tout aux récits antérieurs mettant en scène le désormais célèbre Randolph Carter (voir #10 - « Le Témoignage de Randolph Carter », #47 - « La clé d’argent », et #49 - « La quête onirique de Kadath l’Inconnue »). De l’avis de Price lui-même, Lovecraft « avait conservé moins de cinquante mots » de ce que Price avait proposé… la révision semble avoir été assez radicale !
Malgré les faiblesses qui émaillent le récit (le cadre général est finalement très convenu, et le final n’est pas d’une originalité stupéfiante), l’amateur de Lovecraft trouvera son bonheur.
Tout d’abord dans les multiples clins d’œil de l’auteur : au-delà des « rappels » narratifs (le chapitre 1 nous renvoie au « Témoignage de Randolph Carter » et « La clé d’argent »), ce sont des allusions à Clark Ashton Smith (chapitre 5, et son « culte au noir et plastiforme Tsathoggua »), à « L’Appel de Cthulhu » (chapitre 7, et son « r’lyehian, langage amené sur Terre il y a un nombre incalculable de cycles par la larve de Cthulhu »), sans compter les innombrables liens à Yog-Sothoth ou au Necronomicon, éléments issus de l’univers proprement lovecraftien.
Plus amusant encore, Howard Phillips Lovecraft se caricature lui-même dans l’un des protagonistes de l’histoire : le « vieil excentrique de Providence, Rhode Island », un certain Ward Phillips (quel déguisement!), amateur d’occultisme « aux épaules voûtées, était frêle, rasé de frais et avait un long nez ».
Mais en plongeant plus profondément dans cette histoire, certains éléments attirent notre attention.
Tout d’abord, le récit met en avant des conceptions audacieuses dans les chapitres 4 et 5. Nous avons là, 80 ans avant un film comme Interstellar, une vision quantique de l’espace et du temps. On aime ou on n’aime pas, mais il faut reconnaître que le propos est novateur.
Ensuite, nous retrouvons comme dans des récits antérieurs (cf. #2 - « La Tombe », #4 - « Polaris ») le thème de l’échange d’identité. Randolph Carter lui-même Zkauba, et Zkauba se substituant à l’identité Randolph Carter – qui n'est autre que lui-même.
L’histoire met en scène quatre personnages : Ward Phillips, donc, Étienne Laurent de Marigny (personnification de Price), un amateur d’occultisme d’origine créole (pour éviter la caricature néo-colonialiste, j’ai préféré lui donner le ton emprunté d’un français guindé à l’accent anglais exécrable), Ernest B. Aspinwall (le grincheux de l’histoire), et l’étrange pandit Chandraputra. Occasion de tisser quelques dialogues amusants entre ces multiples personnalités et points de vue.
0:00:38 chapitre 1
0:21:08 chapitre 2
0:27:04 chapitre 3
0:53:28 chapitre 4
1:06:01 chapitre 5
1:25:18 chapitre 6
1:40:30 chapitre 7
1:50:35 chapitre 8
2:03:19 épilogue

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                                        <pubDate>Tue, 16 May 2023 18:53:10 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #58 - Lovecraft : Le cauchemar d'Innsmouth [complet] (1931). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Nouvelle publication du Cauchemar d'Innsmouth, le précédent fichier étant altéré vers 1h57
(merci Olivier de m'avoir averti !)
Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Le cauchemar d’Innsmouth - ou l'Ombre sur Innsmouth, selon les traductions (The shadow over Innsmouth) fait partie des œuvres phares de Lovecraft, et pour cause… articulée en cinq chapitres, l’histoire est menée d’une main de maître, avec un souci de la progression que nous connaissons bien : présentation du cadre, entrée dans le cadre, problème, sortie du cadre – mais à quel prix ?…
L’auteur jongle avec les types de récit : témoignage en style direct (chapitre 1), récit de voyage (chapitre 2), témoignage en style direct (chapitre 3), scène d’action (chapitre 4), final (chapitre 5). La « couture » est savante, et permet de lier tous les éléments de l’histoire avec une fluidité jusqu’ici inégalée.
Bien sûr, nous retrouvons ici de nombreux ingrédients déjà croisés ailleurs : population qui dégénère, notamment à cause du croisement génétique entre des humains et des « choses pas très recommandables » (cf. #54, L’Horreur à Dunwich), tribus qui vouent un culte à des divinités interdites (cf. #45, L’Appel de Cthulhu) voire un petit clin d’œil à des lieux déjà évoqués (cf. #48, L’Étrange maison haute dans la brume) ou des entités croisées il y a longtemps (cf. #3, Dagon).
Plus que jamais, Lovecraft parvient à tisser des liens angoissants entre la petite histoire – individuelle, celle du narrateur (qui prend toute son importance dans le final) – et la grande histoire (Obed Marsh et sa descendance, histoire de la ville d’Innsmouth). L’un ne va pas sans l’autre.
Pour clore cette histoire perturbante, Lovecraft ne cherche pas à soulager le lecteur - et provoque même l'effet inverse. Au fond de l'abîme, il n'y a pas de résolution. Juste un trouble un peu plus... profond…
0:00:38 chapitre 1
0:31:48 chapitre 2
1:16:57 chapitre 3
1:58:52 chapitre 4
3:03:32 chapitre 5

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Nouvelle publication du Cauchemar d'Innsmouth, le précédent fichier étant altéré vers 1h57
(merci Olivier de m'avoir averti !)
Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Le cauchemar d’Innsmouth - ou l'Ombre sur Innsmouth, selon les traductions (The shadow over Innsmouth) fait partie des œuvres phares de Lovecraft, et pour cause… articulée en cinq chapitres, l’histoire est menée d’une main de maître, avec un souci de la progression que nous connaissons bien : présentation du cadre, entrée dans le cadre, problème, sortie du cadre – mais à quel prix ?…
L’auteur jongle avec les types de récit : témoignage en style direct (chapitre 1), récit de voyage (chapitre 2), témoignage en style direct (chapitre 3), scène d’action (chapitre 4), final (chapitre 5). La « couture » est savante, et permet de lier tous les éléments de l’histoire avec une fluidité jusqu’ici inégalée.
Bien sûr, nous retrouvons ici de nombreux ingrédients déjà croisés ailleurs : population qui dégénère, notamment à cause du croisement génétique entre des humains et des « choses pas très recommandables » (cf. #54, L’Horreur à Dunwich), tribus qui vouent un culte à des divinités interdites (cf. #45, L’Appel de Cthulhu) voire un petit clin d’œil à des lieux déjà évoqués (cf. #48, L’Étrange maison haute dans la brume) ou des entités croisées il y a longtemps (cf. #3, Dagon).
Plus que jamais, Lovecraft parvient à tisser des liens angoissants entre la petite histoire – individuelle, celle du narrateur (qui prend toute son importance dans le final) – et la grande histoire (Obed Marsh et sa descendance, histoire de la ville d’Innsmouth). L’un ne va pas sans l’autre.
Pour clore cette histoire perturbante, Lovecraft ne cherche pas à soulager le lecteur - et provoque même l'effet inverse. Au fond de l'abîme, il n'y a pas de résolution. Juste un trouble un peu plus... profond…
0:00:38 chapitre 1
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                                        <pubDate>Sat, 18 Jun 2022 10:44:43 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #59 - Lovecraft : La maison de la sorcière (1932). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Éditions Bragelonne / Sans-Détour, 2012
La maison de la sorcière (The Dreams in the Witch-House) est une œuvre singulière.
On ne sera pas insensible aux différentes résurgences, à commencer par le nom du héros – de la victime, plutôt : Walter Gilman, référence directe à la « pension Gilman » du Cauchemar sur Innsmouth (cf. #58), histoire dont Lovecraft vient d’achever l’écriture deux mois plus tôt.
Mais les habitués de Lovecraft retrouveront quelques thématiques déjà entrecroisées au fil des nouvelles : les rats qui galopent derrière les cloisons (cf. #36, « Les rats dans les murs »), l’évocation d’Azathoth (cf. #31, « Azathoth », et bien sûr #49, « La quête onirique de Kadath l’inconnue »), de Nyarlathotep – dont l’aspect évoque le poème des « Fungi de Yuggoth » (cf. #55), l’amitié fraternelle entre deux étudiants (ici Gilman et Elwood, comme on retrouve de multiples duos masculins dans #10 : « Le témoignage de Randolph Carter », #12 : « l’arbre », #30 : « Hypnos », #32 : « Herbert West, réanimateur », #37 : « Le chien », #40 : « L’innommable » par exemple).
Plus troublantes thématiques, la fusion entre la réalité et le rêve, présente dès #4 « Polaris » (et d’une certaine manière, la « maison de la sorcière » fait beaucoup penser à cette lointaine nouvelle écrite en 1918), notamment avec cette attirance vers les astres, l’appel muet de l’immensité béante ; mais aussi la présence des Grands Anciens (cf. #57, « Les montagnes de la Folie ») dont la description est sans ambiguïté – on retrouvera dans la musique, au passage, les harmonies des Grands Anciens.
Plus à la marge, mais assez amusante, la référence permanente à la communauté polonaise. Des protagonistes immédiats (Choynski, Dombrowski et le plaintif Mazurewicz) jusqu’aux personnages secondaires (le docteur Malkowski, le prêtre Ivaniki) voire périphériques (la blanchisseuse Anastasia Wolejko et son compagnon Pete Stomacki). C’est, pour Lovecraft, un moyen de raviver les croyances ancestrales – pour ne pas dire la superstition. Pas du racisme à proprement parler. Plutôt un parfum d’étrangeté, de vieilles coutumes et fables populaires héritées de la lointaine Europe. Référence pour référence, les auditeurs attentifs percevront une réminiscence polonaise, avec quelques mesures de la Grande Valse Brillante de Chopin (dont la main gauche s’est curieusement déplacée vers des harmonies un peu moins romantiques que l’originale…)
Pour finir, cette nouvelle – parfois très répétitive, il est vrai – est surtout étonnante pour les évocations visuelles et sensorielles. La bascule dans les mondes oniriques est toujours l’occasion de descriptions abstraites (on a l’impression que Lovecraft écrit comme peint Kandinsky, dans un jeu perpétuel de formes, de lignes et d’angles qui n’a pas d’autre explication que lui-même). Manière de rendre crédible le voyage à travers les dimensions, manière de franchir les mondes en toute vraisemblance.

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© Éditions Bragelonne / Sans-Détour, 2012
La maison de la sorcière (The Dreams in the Witch-House) est une œuvre singulière.
On ne sera pas insensible aux différentes résurgences, à commencer par le nom du héros – de la victime, plutôt : Walter Gilman, référence directe à la « pension Gilman » du Cauchemar sur Innsmouth (cf. #58), histoire dont Lovecraft vient d’achever l’écriture deux mois plus tôt.
Mais les habitués de Lovecraft retrouveront quelques thématiques déjà entrecroisées au fil des nouvelles : les rats qui galopent derrière les cloisons (cf. #36, « Les rats dans les murs »), l’évocation d’Azathoth (cf. #31, « Azathoth », et bien sûr #49, « La quête onirique de Kadath l’inconnue »), de Nyarlathotep – dont l’aspect évoque le poème des « Fungi de Yuggoth » (cf. #55), l’amitié fraternelle entre deux étudiants (ici Gilman et Elwood, comme on retrouve de multiples duos masculins dans #10 : « Le témoignage de Randolph Carter », #12 : « l’arbre », #30 : « Hypnos », #32 : « Herbert West, réanimateur », #37 : « Le chien », #40 : « L’innommable » par exemple).
Plus troublantes thématiques, la fusion entre la réalité et le rêve, présente dès #4 « Polaris » (et d’une certaine manière, la « maison de la sorcière » fait beaucoup penser à cette lointaine nouvelle écrite en 1918), notamment avec cette attirance vers les astres, l’appel muet de l’immensité béante ; mais aussi la présence des Grands Anciens (cf. #57, « Les montagnes de la Folie ») dont la description est sans ambiguïté – on retrouvera dans la musique, au passage, les harmonies des Grands Anciens.
Plus à la marge, mais assez amusante, la référence permanente à la communauté polonaise. Des protagonistes immédiats (Choynski, Dombrowski et le plaintif Mazurewicz) jusqu’aux personnages secondaires (le docteur Malkowski, le prêtre Ivaniki) voire périphériques (la blanchisseuse Anastasia Wolejko et son compagnon Pete Stomacki). C’est, pour Lovecraft, un moyen de raviver les croyances ancestrales – pour ne pas dire la superstition. Pas du racisme à proprement parler. Plutôt un parfum d’étrangeté, de vieilles coutumes et fables populaires héritées de la lointaine Europe. Référence pour référence, les auditeurs attentifs percevront une réminiscence polonaise, avec quelques mesures de la Grande Valse Brillante de Chopin (dont la main gauche s’est curieusement déplacée vers des harmonies un peu moins romantiques que l’originale…)
Pour finir, cette nouvelle – parfois très répétitive, il est vrai – est surtout étonnante pour les évocations visuelles et sensorielles. La bascule dans les mondes oniriques est toujours l’occasion de descriptions abstraites (on a l’impression que Lovecraft écrit comme peint Kandinsky, dans un jeu perpétuel de formes, de lignes et d’angles qui n’a pas d’autre explication que lui-même). Manière de rendre crédible le voyage à travers les dimensions, manière de franchir les mondes en toute vraisemblance.

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                                    <artist>Tindalos</artist>
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                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Dernier chapitre pour clore une histoire perturbante. Comme à son habitude, Lovecraft ne cherche pas à soulager le lecteur - et provoque même l'effet inverse. Au fond de l'abîme, il n'y a pas de résolution. Juste un trouble un peu plus... profond...

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Dernier chapitre pour clore une histoire perturbante. Comme à son habitude, Lovecraft ne cherche pas à soulager le lecteur - et provoque même l'effet inverse. Au fond de l'abîme, il n'y a pas de résolution. Juste un trouble un peu plus... profond...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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#Lovecraft #Innsmouth]]></itunes:summary>
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                                        <pubDate>Fri, 01 Apr 2022 22:37:54 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #58 - 4/5 - Lovecraft : Le cauchemar d'Innsmouth, chapitre 4 (1931). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Tôt ou tard, il faut se confronter à la réalité... Innsmouth n'est pas une ville comme les autres, et ses habitants ont décidément un curieux sens de l'hospitalité.
Après le climat d'insécurité des chapitres précédents, il est grand temps de prendre les jambes à son cou. La chasse à l'homme a commencé.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : Le Cauchemar d'Innsmouth, chapitre 5

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Tôt ou tard, il faut se confronter à la réalité... Innsmouth n'est pas une ville comme les autres, et ses habitants ont décidément un curieux sens de l'hospitalité.
Après le climat d'insécurité des chapitres précédents, il est grand temps de prendre les jambes à son cou. La chasse à l'homme a commencé.

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                                        <pubDate>Fri, 25 Mar 2022 18:15:10 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #58 - 3/5 - Lovecraft : Le cauchemar d'Innsmouth, chapitre 3 (1931). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Dans ce chapitre 3, Lovecraft manie l’art de la double focale : rétrécissement du point de vue, en donnant majoritairement la parole au vieux Zadok Allen – la « mémoire » d’Innsmouth – et élargissement narratif, en parcourant les multiples strates de l’histoire (strates individuelles, avec le récit autobiographique de Zadok mais aussi les récits de la famille Marsh, strates collectives avec les peuples « à l’est de Tahiti », la ville d’Innsmouth et la compromission grandissante de ses habitants). Le style direct de ce chapitre fait immanquablement écho à celui du chapitre 1, où le préposé aux billets de la gare de Newburyport brossait un tableau déjà peu encourageant de la charmante cité portuaire… sauf qu’ici, ce ne sont plus les ragots qui se déploient, mais l’expérience vécue…
Parole d’ivrogne pas si hébété que ça… il faudra bien un chapitre 4 pour en tester la validité...

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Prochaine vidéo : Le Cauchemar d'Innsmouth, chapitre 4

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Dans ce chapitre 3, Lovecraft manie l’art de la double focale : rétrécissement du point de vue, en donnant majoritairement la parole au vieux Zadok Allen – la « mémoire » d’Innsmouth – et élargissement narratif, en parcourant les multiples strates de l’histoire (strates individuelles, avec le récit autobiographique de Zadok mais aussi les récits de la famille Marsh, strates collectives avec les peuples « à l’est de Tahiti », la ville d’Innsmouth et la compromission grandissante de ses habitants). Le style direct de ce chapitre fait immanquablement écho à celui du chapitre 1, où le préposé aux billets de la gare de Newburyport brossait un tableau déjà peu encourageant de la charmante cité portuaire… sauf qu’ici, ce ne sont plus les ragots qui se déploient, mais l’expérience vécue…
Parole d’ivrogne pas si hébété que ça… il faudra bien un chapitre 4 pour en tester la validité...

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                                        <pubDate>Mon, 21 Mar 2022 06:51:27 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #58 - 2/5 - Lovecraft : Le cauchemar d'Innsmouth, chapitre 2 (1931). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Dans ce chapitre 2, le narrateur découvre le bus du très spécial Joe Sargent, et le prend pour se rendre à Innsmouth. C’est la seconde fois que Lovecraft nous décrit un voyage. La première, mémorable, concernait le trajet dans le chapitre 6 des Chuchotements dans la nuit (cf. #56), où le train sillonnait à travers les forêts et montagnes du Vermont. Ici, il faut bien l’avouer, la contemplation anxieuse se rapporte moins au paysage qu’au chauffeur lui-même…
En cours de route, nous croisons l’étrange maison haute dans la brume, occasion de faire entendre quelques notes de vielle à roue… (allusion à #48)
Et enfin, nous arrivons à Innsmouth. Notre jeune narrateur pose ses bagages à la pension Gilman (qui prendra toute sa dimension dans le chapitre 4), discute quelques minutes avec un jeune épicier, puis s’adonne aux joies du tourisme urbain.
Des descriptions comme on les aime...

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

Dans ce chapitre 2, le narrateur découvre le bus du très spécial Joe Sargent, et le prend pour se rendre à Innsmouth. C’est la seconde fois que Lovecraft nous décrit un voyage. La première, mémorable, concernait le trajet dans le chapitre 6 des Chuchotements dans la nuit (cf. #56), où le train sillonnait à travers les forêts et montagnes du Vermont. Ici, il faut bien l’avouer, la contemplation anxieuse se rapporte moins au paysage qu’au chauffeur lui-même…
En cours de route, nous croisons l’étrange maison haute dans la brume, occasion de faire entendre quelques notes de vielle à roue… (allusion à #48)
Et enfin, nous arrivons à Innsmouth. Notre jeune narrateur pose ses bagages à la pension Gilman (qui prendra toute sa dimension dans le chapitre 4), discute quelques minutes avec un jeune épicier, puis s’adonne aux joies du tourisme urbain.
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                                        <pubDate>Fri, 11 Mar 2022 18:29:10 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #58 - 1/5 - Lovecraft : Le cauchemar d'Innsmouth, chapitre 1 (1931). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Maxime Le Dain
© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

The Shadow over Innsmouth (Le cauchemar d’Innsmouth) fait partie des œuvres phares de Lovecraft, et pour cause… articulée en cinq chapitres, l’histoire est menée d’une main de maître, avec un souci de la progression que nous connaissons bien : présentation du cadre, entrée dans le cadre, problème, sortie du cadre – mais à quel prix. Ici, nous sommes confrontés à la représentation extérieure (comme les lettres de Henry Akeley dans « Chuchotements dans la nuit », ou la radio des « Montagnes de la Folie »). Petite discussion avec le « préposé aux billets » à la gare de Newburyport, et visite de la Société historique de la même ville. Rien de physiquement menaçant, bien sûr, mais ce qu’on semble apercevoir n’est pas très rassurant...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : Le Cauchemar d'Innsmouth, chapitre 2

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© Bragelonne / Sans-Détour, 2012

The Shadow over Innsmouth (Le cauchemar d’Innsmouth) fait partie des œuvres phares de Lovecraft, et pour cause… articulée en cinq chapitres, l’histoire est menée d’une main de maître, avec un souci de la progression que nous connaissons bien : présentation du cadre, entrée dans le cadre, problème, sortie du cadre – mais à quel prix. Ici, nous sommes confrontés à la représentation extérieure (comme les lettres de Henry Akeley dans « Chuchotements dans la nuit », ou la radio des « Montagnes de la Folie »). Petite discussion avec le « préposé aux billets » à la gare de Newburyport, et visite de la Société historique de la même ville. Rien de physiquement menaçant, bien sûr, mais ce qu’on semble apercevoir n’est pas très rassurant...

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                                        <pubDate>Sat, 25 Dec 2021 08:34:26 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #57 - Lovecraft : Les Montagnes de la Folie (1931). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : © François Bon
Éditions Points, 2017

Avec « At The Mountains of Madness » (Les Montagnes de la Folie), Lovecraft nous propose un voyage en Antarctique bien spécial.
Comme dans la « Cité sans Nom » (voir #23), les explorateurs découvrent une cité pour le moins étrange, dont les sculptures permettent de retracer l’histoire. Comme dans la nouvelle de 1921, il faut s’enfoncer dans les entrailles de la Terre pour découvrir de terribles secrets, être témoin d’une forme de décadence civilisationnelle, mais aussi se frotter aux dangers les plus redoutables.
Lovecraft tisse une histoire aux multiples évolutions. Il faut lui faire confiance, plus que d’habitude, et accepter ses longues descriptions biologiques, zoologiques (avouons que Jules Verne est bien plus indigeste avec Conseil, le domestique d’Aronnax dans « 20 000 lieues sous les Mers », et ses interminables listes de poissons), ou géologiques. L’enracinement dans le réel n’est que trop nécessaire pour s’en échapper – et donner tous les signes de la vraisemblance.
À l’heure où les thèses sur l’évolution des espèces sont encore discutées, comme celles de la dérive des continents, Lovecraft propose sa vision imaginaire de l’apparition de la vie sur Terre – et de la naissance de l’humanité (ni hasard biologique, ni création divine…), et nous présente une civilisation totalement étrangère. Certes, de nombreux liens sont établis avec certaines histoires antérieures : Cthulhu (voir #45, « L’Appel de Cthulhu »), ou les Mi-Go (voir #56, « Chuchotements dans la nuit »).
Plus que dans toute autre nouvelle, Lovecraft « le conservateur » cite l’avant-garde de la création artistique : Nicolas Roerich (1874-1947), bien connu des musiciens et danseurs pour avoir créé les décors et costumes du puissant « Sacre du Printemps » (1913) d’Igor Stravinsky – même s’il est certain que Lovecraft ignorât tout de la musique de Stravinsky comme de la chorégraphie de Nijinsky. Mais Lovecraft évoque également les futuristes, suggérant l’art d’un Boccioni ou d’un Russolo.
Histoire magistrale, les Montagnes de la Folie (beaucoup plus "hallucinantes" qu' "hallucinées") est une œuvre kaléidoscopique où alternent données scientifiques, moments d'angoisse, découverte progressive de l'inconnu, et réflexion sur le vivant...
0:00:38 chapitre 1
0:27:38 chapitre 2
1:18:19 chapitre 3
1:47:29 chapitre 4
2:13:27 chapitre 5
2:49:02 chapitre 6
3:10:21 chapitre 7
3:38:00 chapitre 8
4:00:54 chapitre 9
4:29:10 chapitre 10
4:50:28 chapitre 11
5:19:38 chapitre 12

Lecture, Illustrations et Musique de Tindalos

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : © François Bon
Éditions Points, 2017

Avec « At The Mountains of Madness » (Les Montagnes de la Folie), Lovecraft nous propose un voyage en Antarctique bien spécial.
Comme dans la « Cité sans Nom » (voir #23), les explorateurs découvrent une cité pour le moins étrange, dont les sculptures permettent de retracer l’histoire. Comme dans la nouvelle de 1921, il faut s’enfoncer dans les entrailles de la Terre pour découvrir de terribles secrets, être témoin d’une forme de décadence civilisationnelle, mais aussi se frotter aux dangers les plus redoutables.
Lovecraft tisse une histoire aux multiples évolutions. Il faut lui faire confiance, plus que d’habitude, et accepter ses longues descriptions biologiques, zoologiques (avouons que Jules Verne est bien plus indigeste avec Conseil, le domestique d’Aronnax dans « 20 000 lieues sous les Mers », et ses interminables listes de poissons), ou géologiques. L’enracinement dans le réel n’est que trop nécessaire pour s’en échapper – et donner tous les signes de la vraisemblance.
À l’heure où les thèses sur l’évolution des espèces sont encore discutées, comme celles de la dérive des continents, Lovecraft propose sa vision imaginaire de l’apparition de la vie sur Terre – et de la naissance de l’humanité (ni hasard biologique, ni création divine…), et nous présente une civilisation totalement étrangère. Certes, de nombreux liens sont établis avec certaines histoires antérieures : Cthulhu (voir #45, « L’Appel de Cthulhu »), ou les Mi-Go (voir #56, « Chuchotements dans la nuit »).
Plus que dans toute autre nouvelle, Lovecraft « le conservateur » cite l’avant-garde de la création artistique : Nicolas Roerich (1874-1947), bien connu des musiciens et danseurs pour avoir créé les décors et costumes du puissant « Sacre du Printemps » (1913) d’Igor Stravinsky – même s’il est certain que Lovecraft ignorât tout de la musique de Stravinsky comme de la chorégraphie de Nijinsky. Mais Lovecraft évoque également les futuristes, suggérant l’art d’un Boccioni ou d’un Russolo.
Histoire magistrale, les Montagnes de la Folie (beaucoup plus "hallucinantes" qu' "hallucinées") est une œuvre kaléidoscopique où alternent données scientifiques, moments d'angoisse, découverte progressive de l'inconnu, et réflexion sur le vivant...
0:00:38 chapitre 1
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1:47:29 chapitre 4
2:13:27 chapitre 5
2:49:02 chapitre 6
3:10:21 chapitre 7
3:38:00 chapitre 8
4:00:54 chapitre 9
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                                        <pubDate>Fri, 21 May 2021 19:25:48 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #56 - Lovecraft : Chuchotements dans la nuit (1930). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : François Bon
© Éditions Points, 2017

Les Chuchotements dans la nuit (The Whisperer in the Darkness) est puissamment écrite. Nous entrons dans l’histoire par la multiplication des récits et témoignages, puis la correspondance (superbement retranscrite de mémoire) entre les deux protagonistes : Albert Wilmarth, le professeur de folklore de l’Université Miskatonik d’Arkham (il sera réutilisé par citation dans les Montagnes de la Folie) et Henry Akeley, ancien universitaire aujourd’hui reclus dans le Vermont.
Comme Lovecraft sait si bien le faire, le narrateur creuse et révèle des dimensions qui le dépassent progressivement. Les lettres deviennent démentes, les documents (photographies, enregistrement phonographique) s’avèrent troublants. Plus on approfondit l’enquête, plus le mystère s’épaissit… naturellement, un voyage dans le Vermont s’impose… de quoi y laisser sa raison pour toujours…
Le texte est fascinant pour cette progression que Lovecraft maîtrise maintenant à la perfection. Il lui adjoint désormais des effets de miroir. Car tout se dédouble dans le récit : les traditions indiennes côtoient le témoignage des nonagénaires, l’enregistrement clandestin - le phonographe à rouleau de cire du chapitre 3 - trouve un écho dans l’étrange machine des chapitres 7 et 8, et même le voyage de Wilmarth (chapitre 6), si beau à lire tant l’auteur le nourrit d’images, formes, lumières et impressions très sensorielles, se dédouble dans les machines utilisées (train puis voiture). Ne parlons pas du correspondant, d’abord biaisé par Noyes, puis « dédoublé » dans sa nature même – ce que révélera le chapitre 8. Dans le recoin se niche la cavité… dans la cavité, le gouffre sans fond…
Dédoublement perpétuel invitant une double illustration : deux poses, dans deux fauteuils, à côté de deux fenêtres, entourées de deux bibliothèques, avec deux tables couvertes d’objets intrigants. Deux ambiances…
0:00:00 chapitre 1
0:20:16 chapitre 2
0:52:28 chapitre 3
1:14:05 chapitre 4
1:34:40 chapitre 5
1:56:16 chapitre 6
2:20:23 chapitre 7
3:00:04 chapitre 8

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : François Bon
© Éditions Points, 2017

Les Chuchotements dans la nuit (The Whisperer in the Darkness) est puissamment écrite. Nous entrons dans l’histoire par la multiplication des récits et témoignages, puis la correspondance (superbement retranscrite de mémoire) entre les deux protagonistes : Albert Wilmarth, le professeur de folklore de l’Université Miskatonik d’Arkham (il sera réutilisé par citation dans les Montagnes de la Folie) et Henry Akeley, ancien universitaire aujourd’hui reclus dans le Vermont.
Comme Lovecraft sait si bien le faire, le narrateur creuse et révèle des dimensions qui le dépassent progressivement. Les lettres deviennent démentes, les documents (photographies, enregistrement phonographique) s’avèrent troublants. Plus on approfondit l’enquête, plus le mystère s’épaissit… naturellement, un voyage dans le Vermont s’impose… de quoi y laisser sa raison pour toujours…
Le texte est fascinant pour cette progression que Lovecraft maîtrise maintenant à la perfection. Il lui adjoint désormais des effets de miroir. Car tout se dédouble dans le récit : les traditions indiennes côtoient le témoignage des nonagénaires, l’enregistrement clandestin - le phonographe à rouleau de cire du chapitre 3 - trouve un écho dans l’étrange machine des chapitres 7 et 8, et même le voyage de Wilmarth (chapitre 6), si beau à lire tant l’auteur le nourrit d’images, formes, lumières et impressions très sensorielles, se dédouble dans les machines utilisées (train puis voiture). Ne parlons pas du correspondant, d’abord biaisé par Noyes, puis « dédoublé » dans sa nature même – ce que révélera le chapitre 8. Dans le recoin se niche la cavité… dans la cavité, le gouffre sans fond…
Dédoublement perpétuel invitant une double illustration : deux poses, dans deux fauteuils, à côté de deux fenêtres, entourées de deux bibliothèques, avec deux tables couvertes d’objets intrigants. Deux ambiances…
0:00:00 chapitre 1
0:20:16 chapitre 2
0:52:28 chapitre 3
1:14:05 chapitre 4
1:34:40 chapitre 5
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                                        <pubDate>Sat, 27 Feb 2021 18:24:05 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #55 - Lovecraft : Fungi de Yuggoth (1930). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : François Truchaud
© Éditions Néo / Réédition Robert Laffont, 1991

Écrits entre décembre 1929 et janvier 1930, ces poèmes explorent de multiples dimensions. Parfois enchaînés, enchaînables ou totalement autonomes, ils sont autant de miniatures à prendre dans leur vibrante expression microcosmique. Certaines thématiques – ou certaines images –  reviennent assez fréquemment, comme celle de la fenêtre… manière de nous inviter dans l’Ailleurs…
Et, comme souvent chez Lovecraft, tout prend signification dans les dernières lignes – sinon le dernier vers.
Certainement conçus pour être lus ni de bout en bout, ni dans l’ordre, ces 36 poèmes se voient ici accompagnés de 36 sporées (entolomes, coprins, agarics, à divers degrés de décomposition), elles-mêmes prises comme base à 36 illustrations…
Chacun trouvera son poème préféré !…

Timing correspondant à la vidéo disponible sur Youtube
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00:39 I. Le livre
01:48 II. Poursuite
02:51 III. La clé
03:51 IV. Recognition
04:58 V. Le retour
06:06 VI. La lampe
07:05 VII. La colline de Zaman
08:12 VIII. Le port
09:20 IX. La cour intérieure
10:24 X. Les pigeons
11:24 XI. Le puits
12:40 XII. Celui qui hurlait
13:50 XIII. Hesperia
14:53 XIV. Vents stellaires
15:59 XV. Antarktos
17:10 XVI. La fenêtre
18:25 XVII. Un souvenir
19:32 XVIII. Les jardins de Yin
20:38 XIX. Les cloches
21:43 XX. Les maigres bêtes de la nuit
22:57 XXI. Nyarlathotep
24:07 XXII. Azathoth
25:14 XXIII. Mirage
26:25 XXIV. Le canal
27:30 XXV. Saint-Toad
28:44 XXVI. Les familiers
29:48 XXVII. L’ancien phare
30:53 XXVIII. Attente
31:56 XXIX. Nostalgie
33:02 XXX. Fond de paysage
33:58 XXXI. L’habitant
35:02 XXXII. Aliénation
36:04 XXXIII. Appels du port
37:08 XXXIV. Reprise
38:16 XXXV. Étoile du soir
39:22 XXXVI. Continuité

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© Éditions Néo / Réédition Robert Laffont, 1991

Écrits entre décembre 1929 et janvier 1930, ces poèmes explorent de multiples dimensions. Parfois enchaînés, enchaînables ou totalement autonomes, ils sont autant de miniatures à prendre dans leur vibrante expression microcosmique. Certaines thématiques – ou certaines images –  reviennent assez fréquemment, comme celle de la fenêtre… manière de nous inviter dans l’Ailleurs…
Et, comme souvent chez Lovecraft, tout prend signification dans les dernières lignes – sinon le dernier vers.
Certainement conçus pour être lus ni de bout en bout, ni dans l’ordre, ces 36 poèmes se voient ici accompagnés de 36 sporées (entolomes, coprins, agarics, à divers degrés de décomposition), elles-mêmes prises comme base à 36 illustrations…
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07:05 VII. La colline de Zaman
08:12 VIII. Le port
09:20 IX. La cour intérieure
10:24 X. Les pigeons
11:24 XI. Le puits
12:40 XII. Celui qui hurlait
13:50 XIII. Hesperia
14:53 XIV. Vents stellaires
15:59 XV. Antarktos
17:10 XVI. La fenêtre
18:25 XVII. Un souvenir
19:32 XVIII. Les jardins de Yin
20:38 XIX. Les cloches
21:43 XX. Les maigres bêtes de la nuit
22:57 XXI. Nyarlathotep
24:07 XXII. Azathoth
25:14 XXIII. Mirage
26:25 XXIV. Le canal
27:30 XXV. Saint-Toad
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29:48 XXVII. L’ancien phare
30:53 XXVIII. Attente
31:56 XXIX. Nostalgie
33:02 XXX. Fond de paysage
33:58 XXXI. L’habitant
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                                        <pubDate>Sun, 20 Dec 2020 09:23:07 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #54 - Lovecraft : L'Horreur à Dunwich (1928). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Sonia Quémener
© Éditions Bragelonne / Sans-Détour, 2012

L’Horreur à Dunwich (ou l’Abomination de Dunwich, selon les traductions) est une histoire fascinante.
Lovecraft nous conduit auprès de populations blanches dégénérées (les formules sont sans appel dès le premier chapitre), et l’écrivain se plaît à écrire des dialogues à la hauteur intellectuelles des personnages – au risque de rendre la compréhension de certains passages assez obscure, mais tout le charme est là, comme l’angoisse latente qui grandit.
On appréciera la « mise en pratique » de la petite chronologie rédigée quelques mois auparavant (cf. #52, Histoire du Necronomicon). Bien évidemment, Lovecraft ne se contente pas d’évoquer l’histoire du livre maudit, mais le met en scène – et nous fait entrevoir parmi ses plus belles pages, grâce à Armitage décidément très fort dans la traduction latine spontanée au-dessus d’une épaule un peu puante…
Si l’Horreur à Dunwich est séduisante, c’est surtout pour son enquête, investigation et final qui n’est pas sans rappeler l’Affaire Charles Dexter Ward – Henry Armitage est une sorte de double du Dr Willet (un érudit étudiant les plus sombres écrits pour enfin décider de passer à l’action).

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© Éditions Bragelonne / Sans-Détour, 2012

L’Horreur à Dunwich (ou l’Abomination de Dunwich, selon les traductions) est une histoire fascinante.
Lovecraft nous conduit auprès de populations blanches dégénérées (les formules sont sans appel dès le premier chapitre), et l’écrivain se plaît à écrire des dialogues à la hauteur intellectuelles des personnages – au risque de rendre la compréhension de certains passages assez obscure, mais tout le charme est là, comme l’angoisse latente qui grandit.
On appréciera la « mise en pratique » de la petite chronologie rédigée quelques mois auparavant (cf. #52, Histoire du Necronomicon). Bien évidemment, Lovecraft ne se contente pas d’évoquer l’histoire du livre maudit, mais le met en scène – et nous fait entrevoir parmi ses plus belles pages, grâce à Armitage décidément très fort dans la traduction latine spontanée au-dessus d’une épaule un peu puante…
Si l’Horreur à Dunwich est séduisante, c’est surtout pour son enquête, investigation et final qui n’est pas sans rappeler l’Affaire Charles Dexter Ward – Henry Armitage est une sorte de double du Dr Willet (un érudit étudiant les plus sombres écrits pour enfin décider de passer à l’action).

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                                        <pubDate>Fri, 06 Nov 2020 16:56:07 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #53 - Lovecraft : Le Descendant (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Paule Pérez
© Éditions Belfond, 1965

À la lecture de cette nouvelle, on présume que le récit attend un développement. Lovecraft ne serait jamais allé au bout de son idée initiale, plantant un décor pour une histoire malheureusement jamais dépliée.
Mais au-delà de la frustration que nous pouvons naturellement ressentir, il y a le bonheur de retrouver dans ces lignes quelques noyaux narratifs essentiels. Tout d’abord, nous observons le prolongement immédiat du précédent écrit, #52 « Histoire du Necronomicon », comme si la phase théorique devait aboutir à de la « chair littéraire » (le prochain récit sera encore plus marquant à cet égard). Ensuite, il s’agit certainement de la première nouvelle où Lovecraft expose aussi clairement ses propres conceptions – son fameux « cosmogonisme » : notre monde n’est rien en comparaison de l’immensité de l’infini. Tout est donc ici tellement dérisoire !…
Enfin, soucieux de lier chacun de ses récits, le baron Lord Northam est assimilé à cet explorateur perdu dans le désert d’Arabie pour retrouver la « Cité sans Nom » (cf. #23)
Nous sommes bien d’accord, « Le Descendant » exhale le parfum de l’inachèvement ; le voile du mystère n’en est que plus troublant… nous laissant avec l’image du baron et de son chat, hurlant…

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : Paule Pérez
© Éditions Belfond, 1965

À la lecture de cette nouvelle, on présume que le récit attend un développement. Lovecraft ne serait jamais allé au bout de son idée initiale, plantant un décor pour une histoire malheureusement jamais dépliée.
Mais au-delà de la frustration que nous pouvons naturellement ressentir, il y a le bonheur de retrouver dans ces lignes quelques noyaux narratifs essentiels. Tout d’abord, nous observons le prolongement immédiat du précédent écrit, #52 « Histoire du Necronomicon », comme si la phase théorique devait aboutir à de la « chair littéraire » (le prochain récit sera encore plus marquant à cet égard). Ensuite, il s’agit certainement de la première nouvelle où Lovecraft expose aussi clairement ses propres conceptions – son fameux « cosmogonisme » : notre monde n’est rien en comparaison de l’immensité de l’infini. Tout est donc ici tellement dérisoire !…
Enfin, soucieux de lier chacun de ses récits, le baron Lord Northam est assimilé à cet explorateur perdu dans le désert d’Arabie pour retrouver la « Cité sans Nom » (cf. #23)
Nous sommes bien d’accord, « Le Descendant » exhale le parfum de l’inachèvement ; le voile du mystère n’en est que plus troublant… nous laissant avec l’image du baron et de son chat, hurlant…

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                                        <pubDate>Fri, 09 Oct 2020 16:27:53 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #52 - Lovecraft : Histoire du Necronomicon (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : Jean-Paul Mourlon
© Éditions Belfond, 1986

Pour fixer plus exactement ses idées, Lovecraft établit une chronologie concernant l’ouvrage le plus célèbre de toute sa création : l’Al Azif, ou Necronomicon dans sa prétendue traduction grecque. Ce petit article digne d’un encadré d’ouvrage touristique reprend des idées déjà évoquées dans des nouvelles antérieures (cf. #23 « La cité sans nom », #34 « Le Molosse », et tant d’autres textes depuis), et permettra aux textes futurs d’êtres plus pointus.
Le plus « amusant », peut-être, est de songer à ces quantités de générations qui ont arpenté les bibliothèques et dérangé d’innombrables antiquaires et bouquinistes à la recherche éperdue de cet ouvrage maudit.
J’avoue, j’en fus du nombre...

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© Éditions Belfond, 1986

Pour fixer plus exactement ses idées, Lovecraft établit une chronologie concernant l’ouvrage le plus célèbre de toute sa création : l’Al Azif, ou Necronomicon dans sa prétendue traduction grecque. Ce petit article digne d’un encadré d’ouvrage touristique reprend des idées déjà évoquées dans des nouvelles antérieures (cf. #23 « La cité sans nom », #34 « Le Molosse », et tant d’autres textes depuis), et permettra aux textes futurs d’êtres plus pointus.
Le plus « amusant », peut-être, est de songer à ces quantités de générations qui ont arpenté les bibliothèques et dérangé d’innombrables antiquaires et bouquinistes à la recherche éperdue de cet ouvrage maudit.
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                                        <pubDate>Sat, 19 Sep 2020 10:41:02 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #51 - Lovecraft : La Couleur tombée du Ciel (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Traduction : François Bon
© Éditions Points, 2015

La Couleur Tombée du Ciel (The Color out of the Space) était l’histoire préférée de Lovecraft. Certes, la narration est fluide ; certes, la progression se révèle efficace ; certes, les lieux et les personnages rencontrés sont intriguants. Mais plus que tout, le sujet lui-même est perturbant. À la croisée du récit fantastique et de la science-fiction, à la fois l’un et l’autre sans être totalement assimilable à l’un d’eux, cette histoire échappe à toutes les classifications.
Sommes-nous dans le réel ? Oui. L’entreprise et les démarches du narrateur semble justifiées. Les réactions des professeurs cohérentes et attendues. Le nom des produits chimiques et appareils de mesure parfaitement identifiables. Les fruits, plantes et animaux si souvent évoqués ne sont pas imaginaires. Et pourtant, sommes-nous dans le réel ? Sommes-nous même dans le palpable ? Rien n’est moins sûr. La « chose » se résume à une couleur, mais une couleur indéfinissable, impossible à rapprocher d’une teinte connue. Pire encore, ce que l’on extrait n’est pas même clairement défini… est-ce une roche, un plastique, ou autre chose ? Est-ce une matière dotée de propriétés insoupçonnables, ou un être vivant ? Est-ce une volonté mue par une conscience, ou la simple mais redoutable manifestation physique d’un objet venu « du grand dehors » ?
Jamais Lovecraft n’avait poussé aussi loin la « personnification de l’Inconnu ».

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Traduction : François Bon
© Éditions Points, 2015

La Couleur Tombée du Ciel (The Color out of the Space) était l’histoire préférée de Lovecraft. Certes, la narration est fluide ; certes, la progression se révèle efficace ; certes, les lieux et les personnages rencontrés sont intriguants. Mais plus que tout, le sujet lui-même est perturbant. À la croisée du récit fantastique et de la science-fiction, à la fois l’un et l’autre sans être totalement assimilable à l’un d’eux, cette histoire échappe à toutes les classifications.
Sommes-nous dans le réel ? Oui. L’entreprise et les démarches du narrateur semble justifiées. Les réactions des professeurs cohérentes et attendues. Le nom des produits chimiques et appareils de mesure parfaitement identifiables. Les fruits, plantes et animaux si souvent évoqués ne sont pas imaginaires. Et pourtant, sommes-nous dans le réel ? Sommes-nous même dans le palpable ? Rien n’est moins sûr. La « chose » se résume à une couleur, mais une couleur indéfinissable, impossible à rapprocher d’une teinte connue. Pire encore, ce que l’on extrait n’est pas même clairement défini… est-ce une roche, un plastique, ou autre chose ? Est-ce une matière dotée de propriétés insoupçonnables, ou un être vivant ? Est-ce une volonté mue par une conscience, ou la simple mais redoutable manifestation physique d’un objet venu « du grand dehors » ?
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                                        <pubDate>Mon, 22 Jun 2020 19:13:04 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #50 - Lovecraft : L'Affaire Charles Dexter Ward [COMPLET] (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[L’Affaire Charles Dexter Ward est une œuvre très singulière, car le centre de l’histoire ne cesse de se déplacer. Comme à son habitude, Lovecraft plante le décor dans le chapitre 1, mais sème davantage de questions qu’il n’apporte de réponses. Nous faisons la connaissance de Charles Dexter Ward, par l’intermédiaire de son entourage, mais nous ne cernons pas exactement qui il est, ce qu’il est, ni ce qui lui est arrivé. Le chapitre 2 nous conduit au temps de Jospeh Curwen, sorte de Robert Suydam (voir #42, « L’Horreur de Red Hook ») ; le chapitre 3 nous ramène à Charles Dexter Ward, mais celui-ci semble nous échapper, physiquement et intellectuellement… enfin, les chapitres 4 et 5 déportent leur attention sur Mr Ward père et surtout le Dr Willet… au bout du compte, L’Affaire Charles Dexter Ward concerne davantage la confrontation psychique et physique du Dr Willet avec Jospeh Curwen que ce pauvre Charles…
Brillamment, Lovecraft tisse un récit avec des sources très variées : citations ésotériques, lettres, coupures de journaux, dialogues, bouts de papiers griffonnés, pensées intérieures… au lecteur de rassembler tous ces éléments, de reconstituer bout à bout les multiples fragments d’une histoire savamment construite.
Nous voyons à quel point l’auteur joue avec des motifs narratifs déjà rencontrés : mondes souterrains (cf. #46, « L’Horreur de Red Hook »), expériences « bio-thanatologiques » (cf. #32, « Herbert West - réanimateur »), enfermement dans le noir (cf. #39, « Prisonnier des Pharaons »), humanité réduite à l’esclavage (cf. #46, « L’Horreur de Red Hook », #36 « Les rats dans les murs »), recherche généalogique auto-destructrice (cf. #36, « Les rats dans les murs » ; #40, « La maison maudite »). Et puis, au détour d’un signe étrange, Lovecraft ne peut s’empêcher d’évoquer Randolph Carter (cf. #49, « La quête onirique de Kadath l’Inconnue ») - et nous, nous ne pouvons nous empêcher de songer à Oscar Wilde dans l’image de cet étrange portrait accroché au-dessus de la cheminée… Dorian Gray, version Lovecraft…
0:00:45 chapitre 1 : Résultat et prologue
0:30:25 chapitre 2 : Antécédent et abomination
2:02:37 chapitre 3 : Recherche et évocation
3:21:23 chapitre 4 : Métamorphose et démence
4:30:28 chapitre 5 : Cauchemar et cataclysme

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Brillamment, Lovecraft tisse un récit avec des sources très variées : citations ésotériques, lettres, coupures de journaux, dialogues, bouts de papiers griffonnés, pensées intérieures… au lecteur de rassembler tous ces éléments, de reconstituer bout à bout les multiples fragments d’une histoire savamment construite.
Nous voyons à quel point l’auteur joue avec des motifs narratifs déjà rencontrés : mondes souterrains (cf. #46, « L’Horreur de Red Hook »), expériences « bio-thanatologiques » (cf. #32, « Herbert West - réanimateur »), enfermement dans le noir (cf. #39, « Prisonnier des Pharaons »), humanité réduite à l’esclavage (cf. #46, « L’Horreur de Red Hook », #36 « Les rats dans les murs »), recherche généalogique auto-destructrice (cf. #36, « Les rats dans les murs » ; #40, « La maison maudite »). Et puis, au détour d’un signe étrange, Lovecraft ne peut s’empêcher d’évoquer Randolph Carter (cf. #49, « La quête onirique de Kadath l’Inconnue ») - et nous, nous ne pouvons nous empêcher de songer à Oscar Wilde dans l’image de cet étrange portrait accroché au-dessus de la cheminée… Dorian Gray, version Lovecraft…
0:00:45 chapitre 1 : Résultat et prologue
0:30:25 chapitre 2 : Antécédent et abomination
2:02:37 chapitre 3 : Recherche et évocation
3:21:23 chapitre 4 : Métamorphose et démence
4:30:28 chapitre 5 : Cauchemar et cataclysme

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                                        <pubDate>Fri, 19 Jun 2020 16:34:30 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #50 -5/5- Lovecraft : L'Affaire Charles Dexter Ward (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Cette fois-ci, le lecteur est définitivement du côté du Dr Willet. Il le suit, et emprunte avec lui ces effroyables tunnels pour découvrir d’immondes lieux sous-terrains. On connaissait les sinistres sous-sols de « Red Hook », les empilements mortuaires des « Rats dans les murs », les expériences contre-nature de « Herbert West »… nous découvrons ici les révoltantes activités de Joseph Curwen, sorte de prolongement logique des œuvres précédemment citées.
Et enfin, le dénouement ; qui passe encore une fois par de multiples écrits : ici une coupure de journal, là une lettre, ou là enfin une superbe mise au point entre les deux protagonistes.

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Cette fois-ci, le lecteur est définitivement du côté du Dr Willet. Il le suit, et emprunte avec lui ces effroyables tunnels pour découvrir d’immondes lieux sous-terrains. On connaissait les sinistres sous-sols de « Red Hook », les empilements mortuaires des « Rats dans les murs », les expériences contre-nature de « Herbert West »… nous découvrons ici les révoltantes activités de Joseph Curwen, sorte de prolongement logique des œuvres précédemment citées.
Et enfin, le dénouement ; qui passe encore une fois par de multiples écrits : ici une coupure de journal, là une lettre, ou là enfin une superbe mise au point entre les deux protagonistes.

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                                        <pubDate>Fri, 29 May 2020 22:06:05 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #50 -4/5- Lovecraft : L'Affaire Charles Dexter Ward (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Une fois encore, le centre narratif se déplace lentement. Après avoir suivi Joseph Curwen puis Charles Dexter Ward, voilà que notre attention se porte essentiellement sur les aînés : Mr Ward père, et ce bon Docteur Willet. Premier glissement, accompagné d’un second, de sens opposé : celui de la personnalité de Charles qui fait volte face. Comme le Docteur Willet, le lecteur n’est pas dupe et soupçonne quelque chose de louche… mais comment tirer la conclusion des conséquences sans posséder la moindre clé des causes ? Lovecraft nous mène par le bout d’un fil tendu à l’extrême, au bout duquel oscille la masse informe et obscure de l’inconnu… dont la résolution sera apportée dans l’ultime chapitre...

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                                        <pubDate>Fri, 15 May 2020 19:06:28 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #50 -3/5- Lovecraft : L'Affaire Charles Dexter Ward (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Bien que nous suivions encore un peu Joseph Curwen, le centre narratif se déplace et nous dirige vers Charles Dexter Ward lui-même. Avec subtilité, Lovecraft dissipe quelques brumes – ou du moins le fait-il croire, car il ne fait que les déplacer ; le lecteur pressent, devine parfois, mais n’est jamais en mesure d’estimer l’ampleur du mal qui enfle dans les profondeurs du temps. Les sources manuscrites se multiplient (coupures de presse, lettres, cahiers), auxquelles s’ajoutent les propos rapportés et les dialogues indirects. On suit Charles, à distance, mais on le perd. Où, précisément ? Pourquoi ?… jamais recherche généalogique n’avait été aussi angoissante.

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                                        <pubDate>Fri, 24 Apr 2020 19:00:37 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #50 -2/5- Lovecraft : L'Affaire Charles Dexter Ward (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Dans ce chapitre, nous nous intéressons à l’histoire très particulière de Joseph Curwen : ses agissements, ses recherches, ses fréquentations, ses secrets… les rapprochements avec « L’Horreur de Red Hook » sont ici frappants : bateaux venant livrer de sombres cargaisons, réseaux sous-terrains pour le moins obscurs, rituels inquiétants, jusqu’au mariage impromptu avec une honnête fille faisant écho aux noces non moins surprenantes de Robert Suydam.
Tout ceci nous mène au dénouement du chapitre, véritable campagne de nettoyage qui préfigure « L’abomination de Dunwich ». On avait rarement vu un Lovecraft aussi planificateur dans une attaque !

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Dans ce chapitre, nous nous intéressons à l’histoire très particulière de Joseph Curwen : ses agissements, ses recherches, ses fréquentations, ses secrets… les rapprochements avec « L’Horreur de Red Hook » sont ici frappants : bateaux venant livrer de sombres cargaisons, réseaux sous-terrains pour le moins obscurs, rituels inquiétants, jusqu’au mariage impromptu avec une honnête fille faisant écho aux noces non moins surprenantes de Robert Suydam.
Tout ceci nous mène au dénouement du chapitre, véritable campagne de nettoyage qui préfigure « L’abomination de Dunwich ». On avait rarement vu un Lovecraft aussi planificateur dans une attaque !

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                                    <title>Tindalos #50 -1/5- Lovecraft : L'Affaire Charles Dexter Ward (1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Superbe nouvelle, qui manipule quelques ingrédients subtils ayant déjà fait leur preuve chez Lovecraft : thème de la folie (on se souvient du malheureux Wilcox dans « L’Appel de Cthulhu »), le récit emboîté – puisqu’on va glisser de Ward à Curwen, et inversement (là aussi, « L’Appel de Cthulhu » est une formidable construction narrative), mais thème également de la quête identitaire par le douloureux canal de la généalogie (cf. « Les rats dans les murs » ou encore « La Peur qui rôde »).
Dans ce premier chapitre, Lovecraft plante le décor. Lentement, toujours lentement, mais par touches angoissantes. L’exposé des premiers faits plonge le lecteur/auditeur dans un climat d’attente peu rassurant, et les choses ne se dévoilent toujours qu’à moitié (et encore… nous n’avons qu’une moitié de pressentiment). Et à sa grande habitude, Lovecraft se transforme en guide touristique, nous faisant visiter les nombreux quartiers de Providence… façon de nous égarer pour mieux nous happer par la suite.

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Prochaine vidéo : L'Affaire Charles Dexter Ward, 2/5

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Dans ce premier chapitre, Lovecraft plante le décor. Lentement, toujours lentement, mais par touches angoissantes. L’exposé des premiers faits plonge le lecteur/auditeur dans un climat d’attente peu rassurant, et les choses ne se dévoilent toujours qu’à moitié (et encore… nous n’avons qu’une moitié de pressentiment). Et à sa grande habitude, Lovecraft se transforme en guide touristique, nous faisant visiter les nombreux quartiers de Providence… façon de nous égarer pour mieux nous happer par la suite.

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                                        <pubDate>Wed, 04 Mar 2020 15:07:19 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #49 - Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue [COMPLET], 1926-1927. Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[À l’origine, « La quête onirique de Kadath l’Inconnue » (ou encore "A la recherche de Kadath", noyée dans le titre « Démons et Merveilles » des éditions 10/18) était pour Lovecraft un moyen de s’essayer à l’écriture romanesque.
Nous retrouvons bien évidemment Randolph Carter, rencontré quelques années plus tôt (cf. #10, « Le Témoignage de Randolph Carter »), et plus récemment (cf. #47, « La clé d’Argent »), mais aussi une quantité impressionnante de lieux, personnages et créatures croisés dans les nouvelles antérieures. Lovecraft puise parmi ses plus vieux récits (#4, « Polaris »), et fond dans une histoire originale de multiples thèmes et sujets déjà abordés.
Bien que « La quête onirique de Kadath l’Inconnue » soit écrite en un seul bloc, sans chapitre ni partie, nous proposons une découpe en unités narratives. Il est alors assez surprenant de constater que les parties sont relativement proportionnées, comme si Lovecraft s’était imposé une « dimension réglementaire » pour chaque épisode.
0:00:00 En route vers Ulthar
0:27:35 Dylath-Leen et l’échappée lunaire
1:03:17 Sur les pentes du mont Ngranek
1:39:14 Du pic des Goules à la cité des Gugs
2:17:42 La vengeance des Zoogs - Vers Thran
2:48:29 Entretien avec Kuranès et voyage vers Inquanok
3:20:34 Sur les terres désolées d’Inquanok
3:51:19 L’Archiprêtre et Sarkomand
4:22:42 L’attaque du rocher déchiqueté
4:49:19 La traversée de Leng et l’arrivée à Kadath
5:22:06 Final

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Nous retrouvons bien évidemment Randolph Carter, rencontré quelques années plus tôt (cf. #10, « Le Témoignage de Randolph Carter »), et plus récemment (cf. #47, « La clé d’Argent »), mais aussi une quantité impressionnante de lieux, personnages et créatures croisés dans les nouvelles antérieures. Lovecraft puise parmi ses plus vieux récits (#4, « Polaris »), et fond dans une histoire originale de multiples thèmes et sujets déjà abordés.
Bien que « La quête onirique de Kadath l’Inconnue » soit écrite en un seul bloc, sans chapitre ni partie, nous proposons une découpe en unités narratives. Il est alors assez surprenant de constater que les parties sont relativement proportionnées, comme si Lovecraft s’était imposé une « dimension réglementaire » pour chaque épisode.
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                                        <pubDate>Fri, 28 Feb 2020 16:36:56 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #49 -11/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Au bout de sa quête, Randolph Carter rencontre enfin Nyarlathotep. Pour une fois, Lovecraft s’adonne au style direct, et le chaos rampant s’exprime de vive voix pendant plus d’un quart d’heure (Shakespeare est battu). Quelle claque littéraire Lovecraft nous réserve-t-il ! Un discours magistral, poignant, rempli de venin, saisissant et parfois même émouvant, mais toujours sur le fil du rasoir. Nyarlathotep est-il sincère ?…
Alors la quête de Randolph Carter continue, et c’est fermement cramponné au dos de son Shantak que notre héros poursuit sa quête, par-delà les étoiles, « Jupiter, et par-delà l’Infini » dirait Kubrick… et là encore, quelle claque littéraire !… le style se délie, les images s’entrechoquent, l’espace, l’univers tout entier devient matière en mouvement… quel texte !
Et au bout du bout… la quête prend fin d’une manière pas si limpide, et comme à son habitude, Lovecraft sème le doute…

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Alors la quête de Randolph Carter continue, et c’est fermement cramponné au dos de son Shantak que notre héros poursuit sa quête, par-delà les étoiles, « Jupiter, et par-delà l’Infini » dirait Kubrick… et là encore, quelle claque littéraire !… le style se délie, les images s’entrechoquent, l’espace, l’univers tout entier devient matière en mouvement… quel texte !
Et au bout du bout… la quête prend fin d’une manière pas si limpide, et comme à son habitude, Lovecraft sème le doute…

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                                        <pubDate>Fri, 14 Feb 2020 17:12:27 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #49 -10/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Kadath en vue !
Le voyage est impressionnant, et la matière minérale devient presque organique sous la plume de Lovecraft. Les montagnes sont perçues comme des choses, des êtres vivants. La frontière n’est jamais très claire, et le lecteur se sent irrésistiblement happé vers un double-sens, un double-fond, un angle traître qui n’est pas celui qu’il prétend. Ici, les visages ne sont pas des visages, les corps spongieux et polypeux ne sont pas des corps… et Carter sur son Shantak, fonce…
Kadath en vue…
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Le voyage est impressionnant, et la matière minérale devient presque organique sous la plume de Lovecraft. Les montagnes sont perçues comme des choses, des êtres vivants. La frontière n’est jamais très claire, et le lecteur se sent irrésistiblement happé vers un double-sens, un double-fond, un angle traître qui n’est pas celui qu’il prétend. Ici, les visages ne sont pas des visages, les corps spongieux et polypeux ne sont pas des corps… et Carter sur son Shantak, fonce…
Kadath en vue…
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                                    <title>Tindalos #49 -9/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
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                                    <title>Tindalos #49 -8/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[L’attente fut longue, mais nous voilà récompensés ! Car nous rencontrons enfin l’Archiprêtre-Qu’Il-Ne-Faut-Pas-Décrire, personnage (chose, devrait-on dire) que Lovecraft évoque dès 1920 dans « Celephaïs » (cf. #17). Une fois encore, l’impact des images est redoutable : la chose grouillante vêtue de soie, ne s’exprimant qu’au moyen d’une flûte d’ivoire dont il n’extirpe que des sons hideux, les trous béants qui « recrachent » Randolph Carter vers la Sarkomand originelle, nouvel infra-monde où se dressent les lions de diorite… et le boyau de calcite mène au puits du Grand Abîme… on s’accroche tant bien que mal aux fresques répugnantes, aux colonnes brisées, aux bassins d’antiques jardins perdus dans la mémoire, mais nous sommes happés dans le siphon du rêve...

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Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'Inconnue, 9/11

Un petit coup de pouce ? Par avance, merci !
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                                        <pubDate>Fri, 20 Dec 2019 18:13:20 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #49 -6/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Au cœur du récit, au moment où l’on s’enfonce dans les couches les plus profondes du rêve, Carter rencontre Kuranes à Celephaïs. Discussion entre les deux hommes, où se mêlent désir de quête et renoncement – car l’expérience semble montrer qu’une recherche désespérée ne conduit qu’à la déception. Réflexion sur la vie, somme toute, qui ne peut se contenter des compromis avec le réel – fut-il onirique…
Lovecraft place lentement les pièces des sections finales : les marins, le rocher, le marchand de Dylath-Leen, l’oiseau Shantak...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'Inconnue, 7/11

Un petit coup de pouce ? Par avance, merci !
fr.tipeee.com/tindalos]]></description>
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Lovecraft place lentement les pièces des sections finales : les marins, le rocher, le marchand de Dylath-Leen, l’oiseau Shantak...

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                                        <pubDate>Fri, 06 Dec 2019 12:13:30 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #49 -5/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Nous retrouvons aujourd’hui les Zoogs et les chats, les premiers étant décidément peu enclins à faire la paix avec les seconds. Les aventures de Randolph Carter nous conduisent ensuite de Thran vers Celephaïs, pour rencontrer le roi Kuranès...
On s'enfonce dans les couches oniriques du récit, avec un Randolph Carter qui s'endort dans ses propres rêves...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'Inconnue, 6/11

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                                    <title>Tindalos #49 -4/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[]]></description>
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                                    <description><![CDATA[]]></description>
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #49 -2/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Les aventures de Randolph Carter nous mènent en des lieux inattendus : visions sous-marines et lunaires parfois époustouflantes, nos oscillons toujours entre la féerie et le cauchemar dans un funambulisme littéraire permanent.
Mais enfin, grâce à Lovecraft, nous savons ce que font nos chats la nuit !...

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Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'Inconnue, 3/11

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                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/kad02-def/listen.mp3?s=pwQ" length="40885340" />
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                                    <itunes:summary><![CDATA[Les aventures de Randolph Carter nous mènent en des lieux inattendus : visions sous-marines et lunaires parfois époustouflantes, nos oscillons toujours entre la féerie et le cauchemar dans un funambulisme littéraire permanent.
Mais enfin, grâce à Lovecraft, nous savons ce que font nos chats la nuit !...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'Inconnue, 3/11

Un petit coup de pouce ? Par avance, merci !
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                                    <itunes:image href="https://img.hearthis.at/7/2/1/_/uploads/9191823/image_track/3933107/w1400_h1400_q70_ptrue_v2_----cropped_1572018941127.jpg" />
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                                        <pubDate>Sun, 20 Oct 2019 09:59:41 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #49 -1/11- Lovecraft : La quête onirique de Kadath l'Inconnue (1926-1927). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Voilà certainement l’histoire la plus longue de Lovecraft, écrite entre 1926 et 1927. Elle remet en scène le personnage Randolph Carter, rencontré quelques années plus tôt (cf. #10, « Le Témoignage de Randolph Carter »), et plus récemment (cf. #47, « La clé d’Argent »).
Avec un plaisir manifeste pour le lecteur, Lovecraft refond ici ses idées antérieures et les intègre dans une histoire plus vaste. Rien que dans les premières pages, nous retrouvons des allusions à « Polaris » (#4), « Le bateau blanc » (#9), « Les chats d’Ulthar » (#14), « Celephaïs » (#17), « Les autres dieux » (#28), et même « Nyarlathotep » (#18) ou « Azathoth » (#31). On sent bien alors que le projet de Lovecraft est d’unifier, de corréler différents motifs abordés dans les nouvelles antérieures, afin de créer un sentiment d’homogénéité (certaines phrases sont même directement issues des nouvelles précédemment citées). Un peu plus loin, nous retrouverons même quelques vieilles connaissances – comme Charles Albert Pickman, définitivement corrompu par ses « modèles »...

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Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'Inconnue, 2/11

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Voilà certainement l’histoire la plus longue de Lovecraft, écrite entre 1926 et 1927. Elle remet en scène le personnage Randolph Carter, rencontré quelques années plus tôt (cf. #10, « Le Témoignage de Randolph Carter »), et plus récemment (cf. #47, « La clé d’Argent »).
Avec un plaisir manifeste pour le lecteur, Lovecraft refond ici ses idées antérieures et les intègre dans une histoire plus vaste. Rien que dans les premières pages, nous retrouvons des allusions à « Polaris » (#4), « Le bateau blanc » (#9), « Les chats d’Ulthar » (#14), « Celephaïs » (#17), « Les autres dieux » (#28), et même « Nyarlathotep » (#18) ou « Azathoth » (#31). On sent bien alors que le projet de Lovecraft est d’unifier, de corréler différents motifs abordés dans les nouvelles antérieures, afin de créer un sentiment d’homogénéité (certaines phrases sont même directement issues des nouvelles précédemment citées). Un peu plus loin, nous retrouverons même quelques vieilles connaissances – comme Charles Albert Pickman, définitivement corrompu par ses « modèles »...

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                                        <pubDate>Sun, 17 Oct 2021 17:37:06 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #48 - Lovecraft : l'Étrange maison haute dans la brume (1926). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Ce titre connaissait des "pocs" liés à l'Upload. Cette version devrait mieux convenir.]]></description>
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                                        <pubDate>Sat, 28 Sep 2019 10:31:19 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #48 - Lovecraft : L'Étrange maison haute dans la brume (1926). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec cette nouvelle, Howard Phillips Lovecraft excelle à nouveau dans l’art de créer une ambiance. Ici, le lieu importe plus que tout le reste, si bien que notre attention est entièrement dirigée vers l’intérieur de cette maison perdue, isolée sur la crête d’une falaise.
Le récit, à vrai dire, joue sur plusieurs tableaux – et les mondes se confondent. Monde réel (encore que créé de toute pièce), avec des allusions à Arkham et son inséparable Miskatonic, ou le retour fracassant du « Terrible Vieillard » (cf. #13), mais aussi débordement vers le monde du rêve (cf. #28) avec le « Hatheg-Kla » et « Ulthar », ou le monde mythologique avec Nodens et Poséidon.
Il fallait bien confondre autant de mondes pour évoquer cette maison qui se dilue elle-même, quelque part entre la terre et les cieux.

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Prochaine vidéo : La quête onirique de Kadath l'inconnue

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Avec cette nouvelle, Howard Phillips Lovecraft excelle à nouveau dans l’art de créer une ambiance. Ici, le lieu importe plus que tout le reste, si bien que notre attention est entièrement dirigée vers l’intérieur de cette maison perdue, isolée sur la crête d’une falaise.
Le récit, à vrai dire, joue sur plusieurs tableaux – et les mondes se confondent. Monde réel (encore que créé de toute pièce), avec des allusions à Arkham et son inséparable Miskatonic, ou le retour fracassant du « Terrible Vieillard » (cf. #13), mais aussi débordement vers le monde du rêve (cf. #28) avec le « Hatheg-Kla » et « Ulthar », ou le monde mythologique avec Nodens et Poséidon.
Il fallait bien confondre autant de mondes pour évoquer cette maison qui se dilue elle-même, quelque part entre la terre et les cieux.

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                                        <pubDate>Fri, 13 Sep 2019 19:28:34 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #47 - Lovecraft : La clé d'Argent (1926). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[La clé d’argent (« The silver key ») est incontestablement une œuvre de transition, faisant office de liant entre « Le témoignage de Randolph Carter » (cf. #10) et « La quête onirique de Kadath l’inconnue » (cf. notre futur #49). Bien évidemment, Randolph Carter est un médium : être de passage entre les mondes du rêve et le monde réel, être de passage entre la fiction et la projection à peine déguisée de Lovecraft lui-même (comment ne pas reconnaître ici son activité professionnelle, comme son dégoût pour la banalité du quotidien, ou les faveurs qu’il accorde à la dimension du rêve ?)
Avec ses qualités et ses défauts, la nouvelle se déplie en deux temps. La première partie, éminemment philosophique, force le lecteur à mettre le personnage fictif au second plan pour ne prendre en considération que l’auteur lui-même - jamais Randolph Carter ne s’est autant effacé derrière Lovecraft. Dans la seconde partie, plus narrative, les focales s’inversent. Arpenter le rêve pour remonter le temps, tel est l’enjeu de cette conscience de soi qui s’affranchit de toute enveloppe matérielle emprisonnée dans « l’ici et maintenant ».

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                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/cleargentdef/listen.mp3?s=fCp" length="47521792" />
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                                    <itunes:summary><![CDATA[La clé d’argent (« The silver key ») est incontestablement une œuvre de transition, faisant office de liant entre « Le témoignage de Randolph Carter » (cf. #10) et « La quête onirique de Kadath l’inconnue » (cf. notre futur #49). Bien évidemment, Randolph Carter est un médium : être de passage entre les mondes du rêve et le monde réel, être de passage entre la fiction et la projection à peine déguisée de Lovecraft lui-même (comment ne pas reconnaître ici son activité professionnelle, comme son dégoût pour la banalité du quotidien, ou les faveurs qu’il accorde à la dimension du rêve ?)
Avec ses qualités et ses défauts, la nouvelle se déplie en deux temps. La première partie, éminemment philosophique, force le lecteur à mettre le personnage fictif au second plan pour ne prendre en considération que l’auteur lui-même - jamais Randolph Carter ne s’est autant effacé derrière Lovecraft. Dans la seconde partie, plus narrative, les focales s’inversent. Arpenter le rêve pour remonter le temps, tel est l’enjeu de cette conscience de soi qui s’affranchit de toute enveloppe matérielle emprisonnée dans « l’ici et maintenant ».

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : L'étrange maison haute dans la brume

Un petit coup de pouce ? Par avance, merci !
fr.tipeee.com/tindalos]]></itunes:summary>
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                                        <pubDate>Fri, 28 Jun 2019 18:50:38 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #46 - Lovecraft : Le modèle de Pickman (1926). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Après le musicien (cf. #29, « La musique d’Erich Zann »), le sculpteur (cf. #30, « Hypnos » et #45, « L’Appel de Cthulhu »), voici le peintre maudit…
Nous sommes immédiatement surpris par le mode d’écriture, ici intégralement rédigé en style direct (une rareté chez Lovecraft). Certains jugent l’effet peu convaincant, mais il a pourtant le mérite de donner un peu de vie – et la lecture en n’est pas désagréable.
Dans les thématiques déjà rencontrées, nous retrouvons l’idée des maisons « civilisées » reliées par un réseau sous-terrain largement plus inquiétant (cf. #42, « L’horreur de Red Hook »). Encore une fois, l'histoire ne surprend pas vraiment, mais le déroulement narratif est savoureux ; nous retrouvons, au passage, quelques allusions aux peintres américains S. Sime, Angarola, et l'ami Clark Ashton Smith.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
Vidéo visible ici
youtu.be/m9USkBKtzuA

Prochaine vidéo : La clé d'argent]]></description>
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Nous sommes immédiatement surpris par le mode d’écriture, ici intégralement rédigé en style direct (une rareté chez Lovecraft). Certains jugent l’effet peu convaincant, mais il a pourtant le mérite de donner un peu de vie – et la lecture en n’est pas désagréable.
Dans les thématiques déjà rencontrées, nous retrouvons l’idée des maisons « civilisées » reliées par un réseau sous-terrain largement plus inquiétant (cf. #42, « L’horreur de Red Hook »). Encore une fois, l'histoire ne surprend pas vraiment, mais le déroulement narratif est savoureux ; nous retrouvons, au passage, quelques allusions aux peintres américains S. Sime, Angarola, et l'ami Clark Ashton Smith.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
Vidéo visible ici
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Prochaine vidéo : La clé d'argent]]></itunes:summary>
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                                        <pubDate>Fri, 31 May 2019 20:07:02 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #45 - Lovecraft : L'Appel de Cthulhu (1926). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Achevée en août 1926, l’Appel de Cthulhu (The Call of Cthulhu) est la première œuvre d’Howard Phillips Lovecraft revenu de New York à Providence, tout juste séparé de son épouse Sonia Haft Green.
L’œuvre est magistrale, sous bien des aspects.
D’abord, comme dans un jeu de piste, Lovecraft sème des indices – ici familiaux. Le grand-oncle du narrateur se nomme George Gammel Angell… difficile de ne pas songer au nom de la rue où Lovecraft passa les 34 premières années de sa vie : « Angell Street ». Le sculpteur, lui, se nomme Wilcox, nom que l’on retrouve dans l’ascendance maternelle de Lovecraft.
Mais surtout, l’œuvre fascine par ses couches narratives dans lesquelles on ne cesse de s’enfoncer : le récit du narrateur (niveau 0) nous conduit aux notes de son grand-oncle (niveau -1), notes qui nous racontent la réunion de la Société Américaine d’Archéologie (niveau -2), réunion au cours de laquelle nous sont rapportés deux récits : celui du Docteur Webb, puis celui de l’inspecteur Legrasse (niveaux -3), qui finit par rapporter les propos délirants des adeptes (niveau -4). La mise en abyme devient vertigineuse, et les supports narratifs se multiplient, car les témoignages s’étoffent avec l’article du Sidney Bulletin et les notes du Premier Lieutenant Johansen. Et, au bout du compte, le narrateur n’est témoin de rien… toute l’étrangeté et l’horreur du récit sont rapportées ; au seuil du cauchemar, le lecteur comme le narrateur se retrouvent au bord d’un néant de silence…
Ensuite, nous voyons comment Lovecraft compose de nouveaux récits en utilisant des éléments issus de nouvelles antérieures : thème du sculpteur « visité » dans son sommeil (cf. #30, « Hypnos »), thème de la cité engloutie (cf. #15, « Le Temple ») mais ici malveillante et poisseuse, portion des fonds marins remontée à la surface, avec édifices sculptés et apparition d’une entité (cf. #3, « Dagon »), le thème de l’hybridation (cf. #23, « La Cité sans Nom » ; #39, « Prisonnier des Pharaons ») ainsi que le désormais incontournable Necronomicon (cf. #23, « La Cité sans Nom » ; #34, « Le Molosse » ; #38, « Le Festival »).
Enfin, le narrateur nous confie dans les dernières lignes qu’il serait préférable de ne jamais les lire… mise en garde salutaire, mais un brin tardive… une malédiction saute au visage du lecteur, avec une absence de choix aussi désarmante qu’amère.
01:23 chapitre 1 : L’abomination d’argile
24:55 chapitre 2 : Le récit de l’inspecteur Legrasse
1:03:52 chapitre 3 : L’aberration surgie des flots

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

Prochaine vidéo : Le modèle de Pickman

Retrouvez les lectures, illustrations et musiques de Tindalos sur
tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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                                    <itunes:summary><![CDATA[Achevée en août 1926, l’Appel de Cthulhu (The Call of Cthulhu) est la première œuvre d’Howard Phillips Lovecraft revenu de New York à Providence, tout juste séparé de son épouse Sonia Haft Green.
L’œuvre est magistrale, sous bien des aspects.
D’abord, comme dans un jeu de piste, Lovecraft sème des indices – ici familiaux. Le grand-oncle du narrateur se nomme George Gammel Angell… difficile de ne pas songer au nom de la rue où Lovecraft passa les 34 premières années de sa vie : « Angell Street ». Le sculpteur, lui, se nomme Wilcox, nom que l’on retrouve dans l’ascendance maternelle de Lovecraft.
Mais surtout, l’œuvre fascine par ses couches narratives dans lesquelles on ne cesse de s’enfoncer : le récit du narrateur (niveau 0) nous conduit aux notes de son grand-oncle (niveau -1), notes qui nous racontent la réunion de la Société Américaine d’Archéologie (niveau -2), réunion au cours de laquelle nous sont rapportés deux récits : celui du Docteur Webb, puis celui de l’inspecteur Legrasse (niveaux -3), qui finit par rapporter les propos délirants des adeptes (niveau -4). La mise en abyme devient vertigineuse, et les supports narratifs se multiplient, car les témoignages s’étoffent avec l’article du Sidney Bulletin et les notes du Premier Lieutenant Johansen. Et, au bout du compte, le narrateur n’est témoin de rien… toute l’étrangeté et l’horreur du récit sont rapportées ; au seuil du cauchemar, le lecteur comme le narrateur se retrouvent au bord d’un néant de silence…
Ensuite, nous voyons comment Lovecraft compose de nouveaux récits en utilisant des éléments issus de nouvelles antérieures : thème du sculpteur « visité » dans son sommeil (cf. #30, « Hypnos »), thème de la cité engloutie (cf. #15, « Le Temple ») mais ici malveillante et poisseuse, portion des fonds marins remontée à la surface, avec édifices sculptés et apparition d’une entité (cf. #3, « Dagon »), le thème de l’hybridation (cf. #23, « La Cité sans Nom » ; #39, « Prisonnier des Pharaons ») ainsi que le désormais incontournable Necronomicon (cf. #23, « La Cité sans Nom » ; #34, « Le Molosse » ; #38, « Le Festival »).
Enfin, le narrateur nous confie dans les dernières lignes qu’il serait préférable de ne jamais les lire… mise en garde salutaire, mais un brin tardive… une malédiction saute au visage du lecteur, avec une absence de choix aussi désarmante qu’amère.
01:23 chapitre 1 : L’abomination d’argile
24:55 chapitre 2 : Le récit de l’inspecteur Legrasse
1:03:52 chapitre 3 : L’aberration surgie des flots

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                                        <pubDate>Fri, 03 May 2019 16:51:45 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #44 - Lovecraft : Air Froid (1926). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Dernière nouvelle de Lovecraft écrite à New York, en février 1926.
Par bien des aspects, nous pensons à « La musique d’Erich Zann » (#29), ou plus récemment à « Lui » (#41), car nous sommes dans cette série d’histoires où le narrateur croise un « curieux personnage ». Et la thématique sous-jacente – le prolongement de la vie – est d’ailleurs commune. Le déclencheur tragique (la pompe qui ne fonctionne plus), lui, tourne presque à l’humour noir. Encore une fois, le récit s’achève sur une décomposition accélérée (cf. 41 « Lui », ou #42 « L’Horreur de Red Hook »)… préoccupation du moment ?…
Encore une fois, il n’y a pas de surprise profonde dans le déroulement de l’histoire, et le lecteur attentif (et habitué au style de Lovecraft) devine certainement tout depuis le début. Mais l’excitation grandissante du narrateur, son trouble, sa nervosité à rechercher de la glace et un nouveau piston, les moyens de fortune déployés pour essayer de sauver quelque chose de perdu d’avance, tout ceci alimente notre jouissance à demi-sadique jusqu’au dénouement – qui se savoure comme une petite liqueur sur le café…
Oui, le récit macabre est une façon de savourer la vie...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
voir la vidéo : youtu.be/dUTBbpKjTWo
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com

Prochaine vidéo : L'Appel de Cthulhu]]></description>
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                                    <itunes:summary><![CDATA[Dernière nouvelle de Lovecraft écrite à New York, en février 1926.
Par bien des aspects, nous pensons à « La musique d’Erich Zann » (#29), ou plus récemment à « Lui » (#41), car nous sommes dans cette série d’histoires où le narrateur croise un « curieux personnage ». Et la thématique sous-jacente – le prolongement de la vie – est d’ailleurs commune. Le déclencheur tragique (la pompe qui ne fonctionne plus), lui, tourne presque à l’humour noir. Encore une fois, le récit s’achève sur une décomposition accélérée (cf. 41 « Lui », ou #42 « L’Horreur de Red Hook »)… préoccupation du moment ?…
Encore une fois, il n’y a pas de surprise profonde dans le déroulement de l’histoire, et le lecteur attentif (et habitué au style de Lovecraft) devine certainement tout depuis le début. Mais l’excitation grandissante du narrateur, son trouble, sa nervosité à rechercher de la glace et un nouveau piston, les moyens de fortune déployés pour essayer de sauver quelque chose de perdu d’avance, tout ceci alimente notre jouissance à demi-sadique jusqu’au dénouement – qui se savoure comme une petite liqueur sur le café…
Oui, le récit macabre est une façon de savourer la vie...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
voir la vidéo : youtu.be/dUTBbpKjTWo
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com

Prochaine vidéo : L'Appel de Cthulhu]]></itunes:summary>
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                                        <pubDate>Fri, 19 Apr 2019 20:14:16 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #43 - Lovecraft : Dans le caveau (1925). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Histoire toute simple, mais tellement bien racontée. Lovecraft est ici particulièrement sarcastique vis-à-vis de cette homme si peu professionnel, et victime de ses penchants alcooliques.
Adaptation lovecraftienne de la loi du talion...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
voir la vidéo : youtu.be/J3AICh994j4

Prochaine vidéo : Air Froid]]></description>
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Adaptation lovecraftienne de la loi du talion...

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                                        <pubDate>Sat, 13 Apr 2019 19:07:24 +0200</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #42 - Lovecraft : L'Horreur de Red Hook (1925). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[L'Horreur de Red Hook enchaîne sept chapitres avec un art de la narration particulièrement efficace. Comme dans les récits antérieurs (#40, "La maison maudite" notamment), les événements s'emboîtent sans qu'on en comprenne le mécanisme. Le lecteur pressent, devine à demi-teinte, mais ne cerne jamais totalement l'origine du mal, jusqu'au dénouement final.
Dans cette nouvelle, Lovecraft parvient à condenser les effets, où chaque chapitre apporte sa touche d'énigmatique obscurité. De la belle narration, où le poids des interrogations devient oppressant.
Comme à son habitude, Lovecraft nous dresse un portrait en trois couches : les populations actuelles, immondes, rapportées, grouillantes et sournoises, sans rapport avec la population d’origine, bien évidemment noble, pure et de « bon goût ». Mais d’une manière plus lointaine encore, il y a dans dans les croyances et agissements de ces populations récentes (trop récentes, aux yeux de l’auteur) un enracinement qui remonte aux origines du monde, à des pratiques sans âges qu’il vaudrait mieux méconnaître.
Au passage, la citation « du vieux Delrío » est de Martin Delrío (1551-1608), sans doute tirée d’un des six volumes de son Disquisitiones magicae (« investigations sur la magie ») publiés en 1599. La question citée par Lovecraft, « An sint unquam daemones incubi et succubae, et an ex tali congressu proles nasci queat ? » pourrait être traduite par « Y a-t-il déjà eu des démons, incubes et succubes, ainsi qu’une telle union qui puisse faire naître des enfants ? »

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos
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youtu.be/50MI_2ExZ1A

Prochaine vidéo : Dans le Caveau]]></description>
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Dans cette nouvelle, Lovecraft parvient à condenser les effets, où chaque chapitre apporte sa touche d'énigmatique obscurité. De la belle narration, où le poids des interrogations devient oppressant.
Comme à son habitude, Lovecraft nous dresse un portrait en trois couches : les populations actuelles, immondes, rapportées, grouillantes et sournoises, sans rapport avec la population d’origine, bien évidemment noble, pure et de « bon goût ». Mais d’une manière plus lointaine encore, il y a dans dans les croyances et agissements de ces populations récentes (trop récentes, aux yeux de l’auteur) un enracinement qui remonte aux origines du monde, à des pratiques sans âges qu’il vaudrait mieux méconnaître.
Au passage, la citation « du vieux Delrío » est de Martin Delrío (1551-1608), sans doute tirée d’un des six volumes de son Disquisitiones magicae (« investigations sur la magie ») publiés en 1599. La question citée par Lovecraft, « An sint unquam daemones incubi et succubae, et an ex tali congressu proles nasci queat ? » pourrait être traduite par « Y a-t-il déjà eu des démons, incubes et succubes, ainsi qu’une telle union qui puisse faire naître des enfants ? »

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                                        <pubDate>Fri, 08 Feb 2019 18:19:25 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #41 - Lovecraft : Lui (1925). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Deuxième récit d’un Howard Phillips Lovecraft new-yorkais. Après nous avoir fait visiter une maison de Providence (cf. #40 - « La maison maudite »), c’est l’attaque en règle de New York que nous propose l’auteur. Ce qu’il décrit dans cette nouvelle correspond presque mot pour mot à ce qu’il raconte dans sa correspondance : fascination première pour New York, qui se transforme progressivement en malaise et haine. Les degrés d’appréciation sont par ailleurs intimement liés à la personnalité de Lovecraft : la fascination est architecturale, la haine démographique – avec un racisme qui se révèle au contact des populations étrangères. Le mal du pays se fait sentir, jusque dans la conclusion.
Contrairement à ses habitudes (cf. #35 - « La peur qui rôde » ou #36 - « Les rats dans les murs », etc.), Lovecraft nous présente un personnage (ce fameux « Lui » qui n’a pas même de nom) sans avoir recours au déroulé biographique familial, nous fait entrer dans une demeure sans nous exposer les diverses transformations topographiques et architecturales des trois derniers siècles… et nous voilà directement confrontés avec les restes d’une civilisation indienne...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/o2w8VrJ9FZ0
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Contrairement à ses habitudes (cf. #35 - « La peur qui rôde » ou #36 - « Les rats dans les murs », etc.), Lovecraft nous présente un personnage (ce fameux « Lui » qui n’a pas même de nom) sans avoir recours au déroulé biographique familial, nous fait entrer dans une demeure sans nous exposer les diverses transformations topographiques et architecturales des trois derniers siècles… et nous voilà directement confrontés avec les restes d’une civilisation indienne...

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                                        <pubDate>Fri, 25 Jan 2019 18:55:44 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #40 - Lovecraft : La maison maudite (1924). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Ironie du sort : Lovecraft est tout nouvellement installé à New York avec son épouse, et de quoi traite sa première nouvelle new-yorkaise ?… d’une maison de Providence… allusion à E. A. Poe, à l’histoire locale, aux familles faites et défaites, aux rues et cimetières, à l’architecture du Rhode Island…
Comme dans « Les rats dans les murs » (#36), l’histoire débute par un long cheminement familial, chronologique, où les personnages et les lieux se télescopent. Certains ne semblent que des prétextes, des voies secondaires que l’on essaye de suivre avec attention mais qui nous conduisent à des impasses. L’auditeur se perd, nécessairement, dans ce dédale, s’enlise… jamais l’humain n’a été à ce point un élément de décors, des listes de noms et des visages jetés à peine évoqués. Et justement, le propos de Lovecraft ne serait-il pas ici : car le sujet, finalement, n’est-il pas la maison elle-même ? Dans une couche insidieuse du cerveau ne reste que la trace (fongueuse) de cette maison, ainsi que l’influence malfaisante qu’elle exerce sur ses occupants.
Lovecraft, maître des lieux, nous fait visiter la maison…

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Ironie du sort : Lovecraft est tout nouvellement installé à New York avec son épouse, et de quoi traite sa première nouvelle new-yorkaise ?… d’une maison de Providence… allusion à E. A. Poe, à l’histoire locale, aux familles faites et défaites, aux rues et cimetières, à l’architecture du Rhode Island…
Comme dans « Les rats dans les murs » (#36), l’histoire débute par un long cheminement familial, chronologique, où les personnages et les lieux se télescopent. Certains ne semblent que des prétextes, des voies secondaires que l’on essaye de suivre avec attention mais qui nous conduisent à des impasses. L’auditeur se perd, nécessairement, dans ce dédale, s’enlise… jamais l’humain n’a été à ce point un élément de décors, des listes de noms et des visages jetés à peine évoqués. Et justement, le propos de Lovecraft ne serait-il pas ici : car le sujet, finalement, n’est-il pas la maison elle-même ? Dans une couche insidieuse du cerveau ne reste que la trace (fongueuse) de cette maison, ainsi que l’influence malfaisante qu’elle exerce sur ses occupants.
Lovecraft, maître des lieux, nous fait visiter la maison…

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                                        <pubDate>Sun, 06 Jan 2019 21:43:11 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #39 - Lovecraft : Prisonnier des Pharaons (1924). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[L’histoire est connue : « Prisonnier des Pharaons » est une commande du magicien Harry Houdini (1874-1926). Celui-ci, lors d’un voyage en Égypte, aurait été (contre son gré) ficelé et jeté dans les entrailles d’un temple, question de mettre à l’épreuve sa prétendue capacité à se libérer. À Lovecraft de raconter l’anecdote – et au passage de trouver une « chute » spectaculaire à l’histoire. L’exercice fut un véritable calvaire pour Lovecraft, qui se documenta très précisément sur les lieux évoqués – et qui pesta de nombreuses fois contre la tendance « Münchhausen » du célèbre illusionniste (« Mes recherches sur l’Égypte à la bibliothèque prouvent indubitablement que l’histoire de Houdini est entièrement bidon et qu’il n’y a pas de grands temples enfouis sous le plateau de la pyramide de Gizeh », confie Lovecraft à Frank Belknap Long en février 1924).
Pire encore : l’histoire enfin écrite et dactylographiée, prête à être expédiée chez l’éditeur Henneberger de Weird Tales, fut égarée… Lovecraft se trouve dans une situation périlleuse le jour même de son mariage avec Sonia Haft Greene, ce 3 mars 1924 ! le jeune couple passe alors sa première nuit de noces à reconstituer le manuscrit : Sonia dictant d’après le brouillon, et Lovecraft tapant à la machine (et on sait à quel point il avait cet exercice en horreur). Malgré tout, le texte put être livré le lendemain matin.
On distingue très clairement deux blocs dans ce récit : la découverte et la visite de l’Égypte, la rencontre avec le guide, la rixe factice, et le « ficelage » du narrateur. Toute la seconde partie de l’histoire se passe sous terre, avec un dénouement toujours tardif mais puissamment mené. La « peur de l’inconnu », si elle n’est pas nommée explicitement, est bien la clef du récit.
On trouvera également – signe de l’exaspération de Lovecraft à l’égard de son commanditaire ? – de nombreuses remarques trahissant une certaine forme d’arrogance. Prétention de l’occidental vis-à-vis de l’oriental, mais peut-être aussi du magicien à l’égard du reste du monde : tout ne commence-t-il pas par la démonstration d’un confrère, jugée très mauvaise ?…

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Pire encore : l’histoire enfin écrite et dactylographiée, prête à être expédiée chez l’éditeur Henneberger de Weird Tales, fut égarée… Lovecraft se trouve dans une situation périlleuse le jour même de son mariage avec Sonia Haft Greene, ce 3 mars 1924 ! le jeune couple passe alors sa première nuit de noces à reconstituer le manuscrit : Sonia dictant d’après le brouillon, et Lovecraft tapant à la machine (et on sait à quel point il avait cet exercice en horreur). Malgré tout, le texte put être livré le lendemain matin.
On distingue très clairement deux blocs dans ce récit : la découverte et la visite de l’Égypte, la rencontre avec le guide, la rixe factice, et le « ficelage » du narrateur. Toute la seconde partie de l’histoire se passe sous terre, avec un dénouement toujours tardif mais puissamment mené. La « peur de l’inconnu », si elle n’est pas nommée explicitement, est bien la clef du récit.
On trouvera également – signe de l’exaspération de Lovecraft à l’égard de son commanditaire ? – de nombreuses remarques trahissant une certaine forme d’arrogance. Prétention de l’occidental vis-à-vis de l’oriental, mais peut-être aussi du magicien à l’égard du reste du monde : tout ne commence-t-il pas par la démonstration d’un confrère, jugée très mauvaise ?…

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                                        <pubDate>Sun, 06 Jan 2019 21:26:37 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #38 - Lovecraft : Le Festival (1923). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Dans « Le Festival », Lovecraft nous prend par la main et nous fait glisser d’un monde à l’autre. Car, à la manière de « Polaris » (#4), la nouvelle débute avec les codes du rêve : Aldébaran qui luit dans le ciel, au-dessus de « l’antique ville marine » jamais vue mais « souvent rêvé[e] ». Nous avons l’impression d’entrer dans une cité digne de « Celephaïs » (#17). Et pourtant, le récit prend une bifurcation, quand le narrateur est accueilli dans la maison familiale ; et là, curieusement, le ton change. Nous sommes dans le territoire des humains – certes étranges – mais dans une ambiance plus proche du « Terrible Vieillard » (#13), de « L’image dans la maison déserte » (#20) ou « La musique d’Erich Zann » (#29). L’image de la vieille au rouet – comme Erich Zann, d’ailleurs – perptue l’acte machinal et obsédant proche de l’incantation. Puis, dans toute la seconde moitié de l’œuvre, nous sommes conduits dans un autre type d’histoire, plus proche cette fois-ci des souterrains maléfiques, à la façon des « Rats dans les Murs » (#36) ou la « Cité sans Nom » (#23).
En parallèle de cette narration aux facettes mutantes, Lovecraft joue – plus que dans toute autre nouvelle jusque-là rencontrée – sur les perceptions sensorielles, multiples et terriblement évocatrices : la vue est troublée par l’absence des traces (des habitants de Kingsport, ou même celles du narrateur) ou l’horreur des visions cauchemardesques du final ; l’ouïe est troublée par le silence (l’ancêtre muet, les processions silencieuses) ou perturbée par celui qui fait « piailler sa flûte » ; le toucher, surtout, nous ramène à des consistances peu agréables (« mains molles », « coudes […] surnaturellement mous », « torses et […] estomacs […] anormalement flasques », « fleuve huileux ») ; l’odorat n’est pas en reste, avec son escalier qui « sentait particulièrement mauvais » puis une « puissante puanteur de décomposition ». Jamais Lovecraft n’avait autant enrobé le lecteur dans une telle profusion d’indications sensorielles (sous l’angle de l’anormalité perceptive). Le récit n’en est que plus vivant.
On se réjouira, enfin, de la présence du Necronomicon et de l’université Miskatonic d’Arkham.

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En parallèle de cette narration aux facettes mutantes, Lovecraft joue – plus que dans toute autre nouvelle jusque-là rencontrée – sur les perceptions sensorielles, multiples et terriblement évocatrices : la vue est troublée par l’absence des traces (des habitants de Kingsport, ou même celles du narrateur) ou l’horreur des visions cauchemardesques du final ; l’ouïe est troublée par le silence (l’ancêtre muet, les processions silencieuses) ou perturbée par celui qui fait « piailler sa flûte » ; le toucher, surtout, nous ramène à des consistances peu agréables (« mains molles », « coudes […] surnaturellement mous », « torses et […] estomacs […] anormalement flasques », « fleuve huileux ») ; l’odorat n’est pas en reste, avec son escalier qui « sentait particulièrement mauvais » puis une « puissante puanteur de décomposition ». Jamais Lovecraft n’avait autant enrobé le lecteur dans une telle profusion d’indications sensorielles (sous l’angle de l’anormalité perceptive). Le récit n’en est que plus vivant.
On se réjouira, enfin, de la présence du Necronomicon et de l’université Miskatonic d’Arkham.

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                                        <pubDate>Sun, 06 Jan 2019 21:18:23 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #37 - Lovecraft : L'Indicible (1923). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[« L’Indicible » (ou « L’Innommable », selon les traductions) est plus complexe qu’il n’y paraît, car Lovecraft s’amuse à croiser et confondre les récits : discussion entre deux hommes, Joel Manton et un certain Carter qui reprend du service (cf. #10, « Le Témoignage de Randolph Carter »), histoire rapportée par Cotton Mather au XVIIe siècle, histoire « réelle » déroulée à Arkham et ses environs qui finit par se confondre avec l’histoire personnelle de Carter...
La discussion entre les deux hommes – dont une projection très évidente de Lovecraft dans la figure de Carter, écrivain qui publie des nouvelles dans des revues, dont le jugement personnel sur sa propre écriture est assez sévère bien que convaincu du bien-fondé de ses orientations stylistiques – permet de relier tous ces fragments narratifs, sur un jour qui décline de paragraphe en paragraphe.
Surtout, on imagine qu’il y a du vécu dans cette discussion ; on se représente volontiers les amis de Lovecraft, assis sur une tombe, lui soumettant un questionnement central : une chose peut-elle être raisonnablement « innommable », puisque l’ensemble de nos sens apporte nécessairement une trace perceptive. « L’indicible » réellement indicible se confondrait avec l’inaperçu – angle peu défendable. Lovecraft prend la plume, et compose un récit qui prouve le contraire.
Enfin, on appréciera l'histoire pour ses échanges en style direct - ce qui manquait un peu ces derniers temps : la seule prise de parole, dans "Les rats dans les murs" (#36), se limitait à "Mon Dieu !"...
Quant aux curieux qui auront suivi le Bonus #3, vous retrouverez ici les "harmonies d'Arkham".

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/4Z7Qya3qP5Y
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/tindalos-37-lovecraft-lindicible/listen.mp3?s=BMZ" length="33064237" />
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                                    <itunes:summary><![CDATA[« L’Indicible » (ou « L’Innommable », selon les traductions) est plus complexe qu’il n’y paraît, car Lovecraft s’amuse à croiser et confondre les récits : discussion entre deux hommes, Joel Manton et un certain Carter qui reprend du service (cf. #10, « Le Témoignage de Randolph Carter »), histoire rapportée par Cotton Mather au XVIIe siècle, histoire « réelle » déroulée à Arkham et ses environs qui finit par se confondre avec l’histoire personnelle de Carter...
La discussion entre les deux hommes – dont une projection très évidente de Lovecraft dans la figure de Carter, écrivain qui publie des nouvelles dans des revues, dont le jugement personnel sur sa propre écriture est assez sévère bien que convaincu du bien-fondé de ses orientations stylistiques – permet de relier tous ces fragments narratifs, sur un jour qui décline de paragraphe en paragraphe.
Surtout, on imagine qu’il y a du vécu dans cette discussion ; on se représente volontiers les amis de Lovecraft, assis sur une tombe, lui soumettant un questionnement central : une chose peut-elle être raisonnablement « innommable », puisque l’ensemble de nos sens apporte nécessairement une trace perceptive. « L’indicible » réellement indicible se confondrait avec l’inaperçu – angle peu défendable. Lovecraft prend la plume, et compose un récit qui prouve le contraire.
Enfin, on appréciera l'histoire pour ses échanges en style direct - ce qui manquait un peu ces derniers temps : la seule prise de parole, dans "Les rats dans les murs" (#36), se limitait à "Mon Dieu !"...
Quant aux curieux qui auront suivi le Bonus #3, vous retrouverez ici les "harmonies d'Arkham".

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                    <itunes:image href="https://img.hearthis.at/1/0/3/_/uploads/9191823/image_track/2724061/w1400_h1400_q70_ptrue_v2_----cropped_1546805884301.jpg" />
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                                        <pubDate>Sun, 06 Jan 2019 21:10:10 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #36 - Lovecraft : Les rats dans les murs (1923). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[« Les Rats dans les Murs » (The Rats in the Walls) est un véritable condensé, un point de convergence où nous retrouvons quantité d’éléments déjà rencontrés dans les récits antérieurs. Les thématiques s’empilent, tissent un maillage complexe pour former une histoire particulièrement dense.
Ainsi le narrateur restaure un vieux domaine (château, prieuré) comme dans « La Tourbière hantée » (cf. #26), d’ailleurs sur le vieux continent – fantasme lovecraftien par excellence, qui rêvait de visiter l’Angleterre, voire de s’y installer définitivement. Mais, comme dans « La peur qui rôde » (cf. #35), des ouvriers finissent par dynamiter l’endroit suite aux découvertes peu engageantes…
Les rapports avec « La peur qui rôde » sont d’ailleurs très nombreux, et on comprend que les deux nouvelles soient écrites à peu de temps d’intervalle. Nous retrouvons l’histoire d’une famille maudite, ce qui évoque également « Arthur Jermyn » (cf. #21) et nous retrouvons pareillement l’effet de masse grouillante (la masse simiesque devenant une masse de rongeurs).
On sait à quel point Lovecraft insistait sur « la peur de l’inconnu » (the fear of the unknown) ; l’expression faisait sa première apparition dans « Le Molosse » (cf. #34), et revient ici. Elle est ici liée aux choses enfouies sous terre, comme dans « La Transition de Juan Romero » (cf. #08), et bien sûr « La Cité sans Nom » (cf. #23).
Dans le final, nous retrouvons de multiples thématiques qui semblent obséder Lovecraft : cannibalisme (cf. #20 « L’image dans la maison déserte », #35 « La Peur qui rôde »), régression des espèces (cf. les deux précédentes, mais aussi #01 « Le Monstre dans la Caverne »), et l’évocation de Nyarlathotep (cf. #18 « Nyarlathotep »).
Il est intéressant de noter également quelques arrière-plans récurrents, comme les ravages de la Grande Guerre (cf. #03 « Dagon », #15 « Le Temple », ou #32 « Herbert West – réanimateur »), puisque toute la reconstruction de l’histoire familiale – qui contrepointe la reconstruction du domaine – s’enclenche à partir du fils parti à la guerre, revenu mutilé et convalescent pour deux années seulement.
La puissance du récit tient surtout dans la progression : de l’histoire familiale troublante à l’excitation inexplicable des félins, jusqu’à l’aboutissement dans la caverne cyclopéenne (et les horreurs qui s’y rattachent), le lecteur est conduit dans un dédale qu’il a bien du mal à saisir tout au long du récit. Contrairement à d’autres histoires plus linéaires, celle-ci gagne en épaisseur en étant moins prévisible – d’où sa force narrative.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/OTmGMryIbDY
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                                    <itunes:summary><![CDATA[« Les Rats dans les Murs » (The Rats in the Walls) est un véritable condensé, un point de convergence où nous retrouvons quantité d’éléments déjà rencontrés dans les récits antérieurs. Les thématiques s’empilent, tissent un maillage complexe pour former une histoire particulièrement dense.
Ainsi le narrateur restaure un vieux domaine (château, prieuré) comme dans « La Tourbière hantée » (cf. #26), d’ailleurs sur le vieux continent – fantasme lovecraftien par excellence, qui rêvait de visiter l’Angleterre, voire de s’y installer définitivement. Mais, comme dans « La peur qui rôde » (cf. #35), des ouvriers finissent par dynamiter l’endroit suite aux découvertes peu engageantes…
Les rapports avec « La peur qui rôde » sont d’ailleurs très nombreux, et on comprend que les deux nouvelles soient écrites à peu de temps d’intervalle. Nous retrouvons l’histoire d’une famille maudite, ce qui évoque également « Arthur Jermyn » (cf. #21) et nous retrouvons pareillement l’effet de masse grouillante (la masse simiesque devenant une masse de rongeurs).
On sait à quel point Lovecraft insistait sur « la peur de l’inconnu » (the fear of the unknown) ; l’expression faisait sa première apparition dans « Le Molosse » (cf. #34), et revient ici. Elle est ici liée aux choses enfouies sous terre, comme dans « La Transition de Juan Romero » (cf. #08), et bien sûr « La Cité sans Nom » (cf. #23).
Dans le final, nous retrouvons de multiples thématiques qui semblent obséder Lovecraft : cannibalisme (cf. #20 « L’image dans la maison déserte », #35 « La Peur qui rôde »), régression des espèces (cf. les deux précédentes, mais aussi #01 « Le Monstre dans la Caverne »), et l’évocation de Nyarlathotep (cf. #18 « Nyarlathotep »).
Il est intéressant de noter également quelques arrière-plans récurrents, comme les ravages de la Grande Guerre (cf. #03 « Dagon », #15 « Le Temple », ou #32 « Herbert West – réanimateur »), puisque toute la reconstruction de l’histoire familiale – qui contrepointe la reconstruction du domaine – s’enclenche à partir du fils parti à la guerre, revenu mutilé et convalescent pour deux années seulement.
La puissance du récit tient surtout dans la progression : de l’histoire familiale troublante à l’excitation inexplicable des félins, jusqu’à l’aboutissement dans la caverne cyclopéenne (et les horreurs qui s’y rattachent), le lecteur est conduit dans un dédale qu’il a bien du mal à saisir tout au long du récit. Contrairement à d’autres histoires plus linéaires, celle-ci gagne en épaisseur en étant moins prévisible – d’où sa force narrative.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                        <pubDate>Sun, 06 Jan 2019 20:44:59 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #35 - Lovecraft : La peur qui rôde (1922). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec la « Peur qui Rôde » (The Lurking Fear), Lovecratf nous ramène du côté des Catskills et ses populations décadentes (cf. #5, « Par-delà le mur du sommeil »). Une fois encore, il est question de régression civilisationnelle – à l’échelle d’un peuple, ou d’une famille. Consanguinité, repli sur soi, et nous voilà aux portes de l’involution, de cette régression qui mène au cannibalisme – thème déjà abordé (cf. #20, « L’image dans la maison déserte »).
Nous pouvons fêter dignement la toute première évocation des « tentacules » (oui, il y en avait bien dans « Dagon », mais il s’agissait alors de gravures sur le grand monolithe ; ici, Lovecraft oscille entre la description réelle et la métaphore… bien plus redoutable !).
Enfin, nous ne serons pas insensibles à cette curieuse mais insistante source d’angoisse : le silence. Combien de fois, dans ses récits, Lovecraft nous signale-t-il que les manifestations se déroulent « sans aucun bruit » ? C’est finalement assez fréquent : ici, donc, mais aussi dans #32, « Herbert West réanimateur » (« Mais je n’aurais pas sombré dans la démence si ces maudites légions d’outre-tombe n’avaient pas été aussi silencieuses »), #31, « Azathoth » (« […] L’Infini tourbillonna sans bruit autour du rêveur »), ou #23, « La Cité sans Nom » (« figée dans le silence funèbre d’un éternel sommeil »).
00:40 chapitre 1 : L’ombre sur la cheminée
18:21 chapitre 2 : Un passant dans la tempête
35:38 chapitre 3 : La vérité sur la lumière rouge
53:23 chapitre 4 : L’horreur dans les yeux

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/mLZTU4KXD2k
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Nous pouvons fêter dignement la toute première évocation des « tentacules » (oui, il y en avait bien dans « Dagon », mais il s’agissait alors de gravures sur le grand monolithe ; ici, Lovecraft oscille entre la description réelle et la métaphore… bien plus redoutable !).
Enfin, nous ne serons pas insensibles à cette curieuse mais insistante source d’angoisse : le silence. Combien de fois, dans ses récits, Lovecraft nous signale-t-il que les manifestations se déroulent « sans aucun bruit » ? C’est finalement assez fréquent : ici, donc, mais aussi dans #32, « Herbert West réanimateur » (« Mais je n’aurais pas sombré dans la démence si ces maudites légions d’outre-tombe n’avaient pas été aussi silencieuses »), #31, « Azathoth » (« […] L’Infini tourbillonna sans bruit autour du rêveur »), ou #23, « La Cité sans Nom » (« figée dans le silence funèbre d’un éternel sommeil »).
00:40 chapitre 1 : L’ombre sur la cheminée
18:21 chapitre 2 : Un passant dans la tempête
35:38 chapitre 3 : La vérité sur la lumière rouge
53:23 chapitre 4 : L’horreur dans les yeux

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                                        <atom:updated>2019-01-06T09:10:46+01:00</atom:updated>
                                        
                                    
                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #34 - Lovecraft : Le Molosse (1922). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Le Molosse  (The Hound) - ou le Chien, selon les traductions - est une nouvelle à facettes multiples. Comme dans beaucoup d’histoires chez Lovecraft, le narrateur est entraîné par les désirs fous d’un complice, d’un « meneur » (voir #10, « Le Témoignage de Randolph Carter » / #16, « De l’Au-delà » / #28, « Les Autres Dieux / #30, « Hypnos » / ou #32, « Herbert West réanimateur »). Sauf qu’ici, dans la seconde partie de l’histoire, le narrateur semble prendre les commandes et ne se contente plus exclusivement de son rôle passif.
Élément notable, c’est la première fois qu’apparaît le titre maudit : le Nécronomicon. Pour autant, Lovecraft nous avait déjà présenté l’arabe dément, Abdul Alhazred, dans « La Cité sans Nom » (#23). Nous avons désormais tous les ingrédients : l’auteur, le titre, le diptyque infernal (« n’est pas mort ce qui a jamais dort »…). La légende fait son chemin...
Et pourtant, des éléments comiques se cachent dans la trame du récit. Nos deux complices – qui ressembleraient presque à des « Bouvard et Pécuchet » – sont victimes de la même abomination qui tailla en pièce le premier voleur de sépultures. Thématique de l’arroseur arrosé.
Enfin, dans une veine toute lovecraftienne, la description la plus minutieuse, la plus détaillée, la plus lugubre finalement n’est pas tant le cimetière (d’ailleurs décrit deux fois à peu de lignes d’intervalle, ce qui alourdit la narration), l’amulette ou l’immonde cadavre hollandais, mais bien l’obscure salle où se réunissent les deux personnages… lieu presque secondaire, mais tellement glaçant...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/XL2hFyYr5WY
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/tindalos-34-lovecraft-le-molosse/listen.mp3?s=Xet" length="30763788" />
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Élément notable, c’est la première fois qu’apparaît le titre maudit : le Nécronomicon. Pour autant, Lovecraft nous avait déjà présenté l’arabe dément, Abdul Alhazred, dans « La Cité sans Nom » (#23). Nous avons désormais tous les ingrédients : l’auteur, le titre, le diptyque infernal (« n’est pas mort ce qui a jamais dort »…). La légende fait son chemin...
Et pourtant, des éléments comiques se cachent dans la trame du récit. Nos deux complices – qui ressembleraient presque à des « Bouvard et Pécuchet » – sont victimes de la même abomination qui tailla en pièce le premier voleur de sépultures. Thématique de l’arroseur arrosé.
Enfin, dans une veine toute lovecraftienne, la description la plus minutieuse, la plus détaillée, la plus lugubre finalement n’est pas tant le cimetière (d’ailleurs décrit deux fois à peu de lignes d’intervalle, ce qui alourdit la narration), l’amulette ou l’immonde cadavre hollandais, mais bien l’obscure salle où se réunissent les deux personnages… lieu presque secondaire, mais tellement glaçant...

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                                        <pubDate>Sun, 06 Jan 2019 09:03:41 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #33 - Lovecraft :  Ce qu'apporte la Lune (1922). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Récit très bref, mais combien intriguant, « Ce qu’apporte la Lune » (What the Moon brings) est écrit avec l’encre du rêve. Le narrateur nous entraîne dans un emboîtement de scènes, de décors, d’ambiances et de lieux – où le calme voluptueux des contemplations éthérées révèle progressivement une horreur difficilement soutenable.
L’idole enfouie, cyclopéenne, la marée basse… il y a du « Dagon » (#3) dans cette histoire, à n’en point douter. Mais la progression, l’abandon, le glissement vers des terres de moins en moins rassurantes peuvent nous évoquer d’autres histoires, comme « Ex Oblivione » (#25). Surtout, nous retrouvons une thématique d’une grande prégnance chez Lovecraft : la cité funèbre – disparue - engloutie, comme dans « Souvenirs » (#6), « Le Temple » (#15), « La Malédiction de Sarnath » (#19), et bien sûr « La cité sans nom » (#23).
Au final, « Ce qu’apporte la Lune » est une jolie miniature où se combinent des thématiques déjà traversées, dans un thème et variations qui nous conduit inexorablement vers le grand Cthulhu...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Récit très bref, mais combien intriguant, « Ce qu’apporte la Lune » (What the Moon brings) est écrit avec l’encre du rêve. Le narrateur nous entraîne dans un emboîtement de scènes, de décors, d’ambiances et de lieux – où le calme voluptueux des contemplations éthérées révèle progressivement une horreur difficilement soutenable.
L’idole enfouie, cyclopéenne, la marée basse… il y a du « Dagon » (#3) dans cette histoire, à n’en point douter. Mais la progression, l’abandon, le glissement vers des terres de moins en moins rassurantes peuvent nous évoquer d’autres histoires, comme « Ex Oblivione » (#25). Surtout, nous retrouvons une thématique d’une grande prégnance chez Lovecraft : la cité funèbre – disparue - engloutie, comme dans « Souvenirs » (#6), « Le Temple » (#15), « La Malédiction de Sarnath » (#19), et bien sûr « La cité sans nom » (#23).
Au final, « Ce qu’apporte la Lune » est une jolie miniature où se combinent des thématiques déjà traversées, dans un thème et variations qui nous conduit inexorablement vers le grand Cthulhu...

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                                        <pubDate>Sat, 05 Jan 2019 22:39:10 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #32 - Lovecraft : Herbert West réanimateur (1922). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Publié dans un mensuel (ce qui explique les redites en début de chaque chapitre), « Herbert West - reanimator » est un récit aux multiples dimensions : nous y trouvons une certaine complaisance pour le morbide avec des détails de plus en plus scabreux (« mais jusqu’où ira-t-il ? » est une question presque impossible à ne pas se poser) ; comme dans de nombreux textes, l’ironie décapante est au rendez-vous – parfois sans filtre (voir la description de la « Fumée de Harlem », où le racisme de l’auteur saute aux yeux), et souvent savoureuse de sous-entendus (la description des « docteurs-professeurs » où l’on perçoit toute l’amertume de Lovecraft lui-même).
Mais surtout, « Herbert West réanimateur » est une nouvelle où le lecteur s’enfonce lentement de chapitre en chapitre. Le coup de maître vient surtout de la nature intéressante et vraisemblable de la recherche ; inconsciemment, le lecteur y adhère. Comme dans les nouvelles « De l’Au-delà » (#16) ou « Par-delà le mur du sommeil » (#5), l’expérience scientifique est probable. Finalement, l’horreur du récit ne provient pas tant de «l’objet d’étude » que du protocole mis en œuvre – et de la corruption morale des personnages principaux, qui dérivent inexorablement (Herbert West dans son zèle scientifique, le narrateur dans sa dépendance amicale). Non pas science maudite, mais science sans conscience… ou conscience peu avertie pour accepter une science crue.
Et comme toujours, la fin nous renvoie au doute… tout ça, pourrait-on dire, pour ne recueillir aucune réponse vraiment fondée…
Fichu monde…
00:39 Chapitre 1 : Des ténèbres
18:06 Chapitre 2 : Le démon de la peste
34:30 Chapitre 3 : Six coups de feu au clair de lune
50:28 Chapitre 4 : Le cri du mort
01:05:47 Chapitre 5 : L’Horreur venue des ténèbres
01:22:12 Chapitre 6 : Les légions d’outre-tombe

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/8IaFGYibUho
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Mais surtout, « Herbert West réanimateur » est une nouvelle où le lecteur s’enfonce lentement de chapitre en chapitre. Le coup de maître vient surtout de la nature intéressante et vraisemblable de la recherche ; inconsciemment, le lecteur y adhère. Comme dans les nouvelles « De l’Au-delà » (#16) ou « Par-delà le mur du sommeil » (#5), l’expérience scientifique est probable. Finalement, l’horreur du récit ne provient pas tant de «l’objet d’étude » que du protocole mis en œuvre – et de la corruption morale des personnages principaux, qui dérivent inexorablement (Herbert West dans son zèle scientifique, le narrateur dans sa dépendance amicale). Non pas science maudite, mais science sans conscience… ou conscience peu avertie pour accepter une science crue.
Et comme toujours, la fin nous renvoie au doute… tout ça, pourrait-on dire, pour ne recueillir aucune réponse vraiment fondée…
Fichu monde…
00:39 Chapitre 1 : Des ténèbres
18:06 Chapitre 2 : Le démon de la peste
34:30 Chapitre 3 : Six coups de feu au clair de lune
50:28 Chapitre 4 : Le cri du mort
01:05:47 Chapitre 5 : L’Horreur venue des ténèbres
01:22:12 Chapitre 6 : Les légions d’outre-tombe

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                                        <pubDate>Sat, 05 Jan 2019 22:17:46 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #31 - Lovecraft : Azathoth (1922). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Courte nouvelle à multiples facettes. Elle est l’aboutissement de plusieurs récits antérieurs (#17,  « Celephaïs », #18 « Nyarlathothep », en devenant l’agent principal, et le ciment des récits futurs - « La quête onirique de Kadath l’inconnue » en tête).
Mais contrairement aux aspects inquiétants des nouvelles antérieures ou futures, « Azathoth » apparaît ici comme une entité presque rassurante et bienveillante. Cette poussée vers l’infini se fait en douceur, avec de nombreuses touches de couleurs et des sensations tactiles particulièrement délicates. Au final, le lecteur est même libre d’interpréter les chrysanthèmes comme il l’entend…
Petite touche personnelle, dans la musique, d’une flûte qui siffle les notes d’Azathoth… le Chaos Rampant n’est jamais très loin...

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Courte nouvelle à multiples facettes. Elle est l’aboutissement de plusieurs récits antérieurs (#17,  « Celephaïs », #18 « Nyarlathothep », en devenant l’agent principal, et le ciment des récits futurs - « La quête onirique de Kadath l’inconnue » en tête).
Mais contrairement aux aspects inquiétants des nouvelles antérieures ou futures, « Azathoth » apparaît ici comme une entité presque rassurante et bienveillante. Cette poussée vers l’infini se fait en douceur, avec de nombreuses touches de couleurs et des sensations tactiles particulièrement délicates. Au final, le lecteur est même libre d’interpréter les chrysanthèmes comme il l’entend…
Petite touche personnelle, dans la musique, d’une flûte qui siffle les notes d’Azathoth… le Chaos Rampant n’est jamais très loin...

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                                    <itunes:image href="https://img.hearthis.at/0/5/5/_/uploads/9191823/image_track/2722402/w1400_h1400_q70_ptrue_v2_----cropped_1546723083550.jpg" />
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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 11:36:11 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #30 - Lovecraft : Hypnos (1922). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec « Hypnos », nous retrouvons quelques préoccupations et dimensions déjà traversées dans des nouvelles précédentes : les « voyages » éthérés nous font immédiatement penser à « Par-delà le mur du sommeil » (#5), le recours aux drogues (la liste s’allonge : #3 « Dagon », #7 « Old Bugs », #17 « Celephaïs », #25 « Ex Oblivione »), et, depuis quelques temps déjà, Lovecraft fait dans la sous-pente : « De l’au-delà » (#16), ainsi que la nouvelle précédente « La musique d’Erich Zann » (#29), où le final inquiétant se produit sous une armature de bois poussiéreux – dans un dernier étage qui semble décidément s’arracher du monde réel pour fendre des sphères autrement plus immatérielles.
Mais « Hypnos » est une nouvelle intrigante pour des raisons plus subtiles. Autant « L’Étranger » (#27) nous présentait un narrateur se découvrant par deux fois (il se découvre lui-même – en en apprenant davantage sur sa propre nature, et se découvre/révèle au lecteur en lui ménageant le même effet de surprise – ce qu’il aurait pu finalement éviter, mais gâchant bien évidemment tout le plaisir de la nouvelle), « Hypnos » nous déroute progressivement et nous plonge dans une incompréhension typiquement Lovecraftienne.
Car le final est pour le moins ambigu : a-t-on retrouvé l’ami du narrateur ? non, si l’on retient la phrase « ils m’ont dit […] que je n’ai jamais eu d’ami, sinon l’art, la philosophie et la débauche » ; oui, si l’on retient « mon ami, terrassé par le choc, ne leur inspira aucune pitié ». Et pourtant, cet « ami » semble ne jamais avoir existé, puisque le buste retrouvé – censé reproduire les traits de ce fameux ami – est perçu comme un autoportrait. Le trouble et la contradiction ne sont ainsi pas la seule propriété du narrateur, mais surgissent cette fois-ci de l’extérieur. Plus que dans toute autre nouvelle, le lecteur est confronté à un dénouement qui embrouille davantage, comme posant le pied sur un rocher instable qui oscille entre le sentier et la falaise…

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Mais « Hypnos » est une nouvelle intrigante pour des raisons plus subtiles. Autant « L’Étranger » (#27) nous présentait un narrateur se découvrant par deux fois (il se découvre lui-même – en en apprenant davantage sur sa propre nature, et se découvre/révèle au lecteur en lui ménageant le même effet de surprise – ce qu’il aurait pu finalement éviter, mais gâchant bien évidemment tout le plaisir de la nouvelle), « Hypnos » nous déroute progressivement et nous plonge dans une incompréhension typiquement Lovecraftienne.
Car le final est pour le moins ambigu : a-t-on retrouvé l’ami du narrateur ? non, si l’on retient la phrase « ils m’ont dit […] que je n’ai jamais eu d’ami, sinon l’art, la philosophie et la débauche » ; oui, si l’on retient « mon ami, terrassé par le choc, ne leur inspira aucune pitié ». Et pourtant, cet « ami » semble ne jamais avoir existé, puisque le buste retrouvé – censé reproduire les traits de ce fameux ami – est perçu comme un autoportrait. Le trouble et la contradiction ne sont ainsi pas la seule propriété du narrateur, mais surgissent cette fois-ci de l’extérieur. Plus que dans toute autre nouvelle, le lecteur est confronté à un dénouement qui embrouille davantage, comme posant le pied sur un rocher instable qui oscille entre le sentier et la falaise…

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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 11:29:37 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #29 - Lovecraft : La musique d'Erich Zann (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Lovecraft traverse l’océan pour nous faire vivre une histoire française (la « Rue d’Auseil », en français dans le texte, Blandot le paralytique et son patronyme bien franchouillard). Le musicien, lui, est allemand : Erich Zann, qui joue de la viole. Notez que Lovecraft n'évoque pas un  violoncelle (« cello », en anglais), ni un alto (« viola »), mais bien une viole (« an old German viol-player ») -  instrument emblématique de la musique des XVIe et XVIIe siècles. Encore que, on ignore s’il s’agit d’une « viola da braccio » (viole de bras, posée sur l’épaule comme le violon) ou d’une « viola da gamba » (viole de gambe – coincée entre les jambes, donc). Les indications de Lovecraft sont peu éclairantes… il suggère toutefois d’étranges harmonies, ce qui nous orienterait plus naturellement vers la viole de gambe – proche du violoncelle, mais différente malgré tout pour son nombre de cordes, son accord principalement en quartes, sa tenue de l’archet, la forme de ses échancrures, et surtout son timbre.
Au-delà de ces considérations organologiques, il est intéressant de relever que la viole de gambe n’est pas un instrument franchement populaire dans les années 1920, pas même en France (où l’on redécouvre bien timidement les clavecinistes du XVIIIe, avec de nouvelles éditions qui frôlent l’incompréhension et le non-sens). Mais cela ne dérange guère Lovecraft, qui imagine – et c’est là tout le croustillant de l’histoire – que le vieux continent pratique encore le jeu d’un instrument d’un autre âge.

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Au-delà de ces considérations organologiques, il est intéressant de relever que la viole de gambe n’est pas un instrument franchement populaire dans les années 1920, pas même en France (où l’on redécouvre bien timidement les clavecinistes du XVIIIe, avec de nouvelles éditions qui frôlent l’incompréhension et le non-sens). Mais cela ne dérange guère Lovecraft, qui imagine – et c’est là tout le croustillant de l’histoire – que le vieux continent pratique encore le jeu d’un instrument d’un autre âge.

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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 11:22:17 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #28 - Lovecraft : Les autres dieux (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Nous voilà de retour dans le monde du rêve, quittant Ulthar pour le Hatheg-Kla, avec une allégorie de la prétention humaine. Mieux encore, Lovecraft punit l’arrogance par un jeu de double-fond très subtil : Barzai « le sage » (qui ne l'est pas tant que ça) ne reçoit pas la correction des dieux, mais des « autres dieux ». Toujours se méfier des lames de fond…
Au-delà de cette belle leçon, nous voyons un Lovecraft qui commence à tisser tout un réseau de lieux et de références : retour des Manuscrits Pnakotiques (cités trois ans plus tôt dans « Polaris », #4), la célèbre loi d’Ulthar (voir « Les Chats d’Ulthar », #14), et même les marchands d'Hatheg ou les voyageurs de Nir (également évoqués dans "Les Chats d'Ulthar").
Enfin, c’est la première mention de Kadath. L’imaginaire se déroule, lentement, vaporeux…

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Nous voilà de retour dans le monde du rêve, quittant Ulthar pour le Hatheg-Kla, avec une allégorie de la prétention humaine. Mieux encore, Lovecraft punit l’arrogance par un jeu de double-fond très subtil : Barzai « le sage » (qui ne l'est pas tant que ça) ne reçoit pas la correction des dieux, mais des « autres dieux ». Toujours se méfier des lames de fond…
Au-delà de cette belle leçon, nous voyons un Lovecraft qui commence à tisser tout un réseau de lieux et de références : retour des Manuscrits Pnakotiques (cités trois ans plus tôt dans « Polaris », #4), la célèbre loi d’Ulthar (voir « Les Chats d’Ulthar », #14), et même les marchands d'Hatheg ou les voyageurs de Nir (également évoqués dans "Les Chats d'Ulthar").
Enfin, c’est la première mention de Kadath. L’imaginaire se déroule, lentement, vaporeux…

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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 11:16:42 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #27 - Lovecraft : L'étranger (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA["The Outsider"... nouvelle à lire et relire, pour faire apparaître toutes les idées sous-jacentes, car la fin explique le début que l’on croyait comprendre (pauvres fous que nous fûmes !). Jamais Lovecraft n’avait été aussi subtil, aussi retors, aussi drôle aussi dans ce qu’induisent certaines images (visualisez la traversée de la rivière, avec un crawl peu conventionnel vous en conviendrez !…), et toujours glaçant (relisez/réécoutez le début avec la connaissance de la fin, et certains propos vous paraîtront pétrifiants). Bref, du très grand Lovecraft.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 11:09:22 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #26 - Lovecraft : La touribère hantée (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Depuis quelques temps, Lovecraft est obsédé par les marais… tout a commencé avec La Malédiction de Sarnath (#19), sans cesse nommée dans les nouvelles ultérieures (La Cité sans Nom, #23 ; La Quête d’Iranon, #24). Et maintenant, les vestiges d’un temple – grec évidemment, les références sont multiples – accompagnés d’une légende de cité engloutie. Le mythe devient compulsif…
Mais plus impressionnante est la tragédie finale : car, dans le temps présent du récit, la cité fantasmagorique renaît – et l’engloutissement est tout autre…

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Mais plus impressionnante est la tragédie finale : car, dans le temps présent du récit, la cité fantasmagorique renaît – et l’engloutissement est tout autre…

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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #25 - Lovecraft : Ex Oblivione (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Courte nouvelle, où se mélangent les thématiques récurrentes chères à Lovecraft : aversion profonde pour la « torture quotidienne de la banalité », refuge dans le monde du rêve – dimensions que l’on reconnaît comme étant autobiographiques – mais également recours à la drogue (voir aussi « Dagon », « Old Bugs », « Celephaïs »), pour le coup à l’opposé des conceptions de l’auteur.
L’intérêt de cette histoire se trouve aussi dans l’entêtement du rêveur à vouloir revenir au même endroit – préoccupation déjà présente dans « Celephaïs ». Le monde du rêve se visite à de nombreuses reprises.
Pour autant, le final est plus désespérant que lumineux...

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L’intérêt de cette histoire se trouve aussi dans l’entêtement du rêveur à vouloir revenir au même endroit – préoccupation déjà présente dans « Celephaïs ». Le monde du rêve se visite à de nombreuses reprises.
Pour autant, le final est plus désespérant que lumineux...

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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 10:59:57 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #24 - Lovecraft : La quête d'Iranon (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Voilà un conte des plus colorés, où les lieux déjà parcourus sont à nouveau à l’honneur : Sarnath (voir #19 et #23), Kadatheron et Olathoe (une vieille référence, voir #4, « Polaris »). Surtout, les changements de ton deviennent savoureux, entre l’inspiration d’Iranon, l’admiration de Romnod, et l’incompréhension des pragmatiques habitants de Teloth. Jamais Lovecraft n’avait autant joué des contrastes – et de l’ironie.
La moralité de l’histoire ? Le rêve rend immortel, car le beau repousse la mort. Qui voudrait se réveiller ?

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                                    <itunes:summary><![CDATA[Voilà un conte des plus colorés, où les lieux déjà parcourus sont à nouveau à l’honneur : Sarnath (voir #19 et #23), Kadatheron et Olathoe (une vieille référence, voir #4, « Polaris »). Surtout, les changements de ton deviennent savoureux, entre l’inspiration d’Iranon, l’admiration de Romnod, et l’incompréhension des pragmatiques habitants de Teloth. Jamais Lovecraft n’avait autant joué des contrastes – et de l’ironie.
La moralité de l’histoire ? Le rêve rend immortel, car le beau repousse la mort. Qui voudrait se réveiller ?

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/R7ZPWkAa2zI
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></itunes:summary>
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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 10:54:00 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #23 - Lovecraft : La cité sans nom (1921). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec la « Cité sans Nom », Lovecraft joue des différentes thématiques déjà abordées dans les nouvelles précédentes : les entrailles de la terre (« Le monstre dans la caverne », « La transition de Juan Romero »), l’Égypte (« Nyarlathothep »), les momies (« Arthur Jermyn »), et même quelques cités déjà visitées - comme Sarnath et Ib… et puis ce thème nouveau de la cité enfouie, et de la "respiration des morts"...
Surtout, c’est la première mention de « l’arabe dément » Abdul Alhazred et du célèbre « n’est pas mort ce qui a jamais dort ... » Une première qui fera date !

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/13Xtv1B6nJY
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Surtout, c’est la première mention de « l’arabe dément » Abdul Alhazred et du célèbre « n’est pas mort ce qui a jamais dort ... » Une première qui fera date !

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                        <pubDate>Wed, 02 Jan 2019 10:43:38 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #22 - Lovecraft : La poésie et les dieux (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[En collaboration avec Anna Helen Crofts, "La poésie et les Dieux" (Poetry and Gods) n'en porte pas moins la marque bien reconnaissable de Lovecraft : amour de la Grèce (voir "L'arbre"), amour de la littérature ancienne avec Dante, Goethe ou Milton bien sûr (déjà cité dans "Dagon"), et surtout, ce sentiment que le héros - ici l'héroïne - n'appartient pas à son temps.
Surtout, Lovecraft pose ici une thématique qu'il développera d'une magistrale et maléfique façon dans "L'Appel de Cthulhu" : les dieux communiquent avec les hommes à travers les rêves...
NB : puisque Lovecraft joue des allusions, faisons de même : cette illustration fait référence à une illustration déjà réalisée sur cette chaîne. Tant qu'à faire, il en va de même pour la musique...

Lecture, Illustration et Musique de Tinalos

voir la vidéo : youtu.be/SgliY_Q6eFc
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Surtout, Lovecraft pose ici une thématique qu'il développera d'une magistrale et maléfique façon dans "L'Appel de Cthulhu" : les dieux communiquent avec les hommes à travers les rêves...
NB : puisque Lovecraft joue des allusions, faisons de même : cette illustration fait référence à une illustration déjà réalisée sur cette chaîne. Tant qu'à faire, il en va de même pour la musique...

Lecture, Illustration et Musique de Tinalos

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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #21 - Lovecraft : Arthur Jermyn (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Voilà une histoire de famille bien troublante, où nous retrouvons la thématique africaine des singes blancs déjà présente dans « L’image dans la maison déserte ». Lovecraft semble préoccupé par cette hybridation, et développe son sujet d’un Congo revisité. Mais peut-être davantage que dans les nouvelles précédentes, le narrateur prend ici une distance pour employer très fréquemment le ton de l’ironie.
Enfin, tout comme dans « Polaris », Lovecraft ne résiste pas au plaisir de conclure son récit comme il l’avait introduit : certains refusent d’admettre qu’Arthur Jermyn ait jamais existé…

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/6kvopIyIj2Q
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                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/tindalos-21-lovecraft-arthur-jermyn/listen.mp3?s=P5B" length="45928817" />
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Enfin, tout comme dans « Polaris », Lovecraft ne résiste pas au plaisir de conclure son récit comme il l’avait introduit : certains refusent d’admettre qu’Arthur Jermyn ait jamais existé…

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 19:05:09 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #20 - Lovecraft : L'image dans la maison déserte (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec une thématique qu’aurait adoré (et adoubé) Bram Stoker, « L’image dans la maison déserte » est un petit bijou Lovecraftien : amour des lieux désolés, livres anciens, vérité sordide qui se déplie lentement (que le lecteur ose déduire le « en échange d'autre chose ») jusqu’au dénouement final, prévisible mais glaçant à souhait… tout y est. Et puis, il faut l’indiquer, c’est la première fois qu’apparaît le nom d’une ville devenue célèbre : Arkham.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/tindalos-20-lovecraft-limage-dans-la-maison-dserte/listen.mp3?s=xSE" length="35170780" />
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                                    <itunes:summary><![CDATA[Avec une thématique qu’aurait adoré (et adoubé) Bram Stoker, « L’image dans la maison déserte » est un petit bijou Lovecraftien : amour des lieux désolés, livres anciens, vérité sordide qui se déplie lentement (que le lecteur ose déduire le « en échange d'autre chose ») jusqu’au dénouement final, prévisible mais glaçant à souhait… tout y est. Et puis, il faut l’indiquer, c’est la première fois qu’apparaît le nom d’une ville devenue célèbre : Arkham.

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:57:34 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #19 - Lovecraft : La malédiction de Sarnath (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Écrite entre « La Rue » et « L’arbre », la « Malédiction de Sarnath » (The Doom that Came to Sarnath) nous raconte la terrible revanche des Êtres d’Ib, créatures au corps gélatineux apportées par la lune. Récit sans surprise – le lecteur attend même avec impatience le retour de bâton – où Lovecraft nous décrit des lieux contrastés : les cités d’Ib et de Sarnath.
Le plus amusant est certainement la moralité de l’histoire : depuis, tout le monde respecte l’effigie de Bokrug…

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Le plus amusant est certainement la moralité de l’histoire : depuis, tout le monde respecte l’effigie de Bokrug…

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                                    <title>Tindalos #18 - Lovecraft : Nyarlathotep (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Nyarlathotep, l’âme des dieux, celui qui ouvre les portes du temps et de l’espace. Nouvelle fascinante, dont le récit est clairement découpé en trois zones : la première expose le contexte général, la seconde propose la rencontre déroutante avec Nyarlathotep, et la troisième entraîne le narrateur au cœur du cauchemar éveillé. L’écriture de Lovecraft n’a jamais été aussi polymorphe.
On notera l’insistance sur la couleur jaune – toujours négative depuis quelques nouvelles (cf. Polaris et les « petits êtres jaunes et courtauds », Celephaïs et le « grand prêtre qu’on ne peut décrire, qui porte un masque de soie jaune »). Ici, les « visages jaunes et mauvais ». Comme quoi, tout n’est pas verdâtre chez Lovecraft !

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/4rET8HiA8NM
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On notera l’insistance sur la couleur jaune – toujours négative depuis quelques nouvelles (cf. Polaris et les « petits êtres jaunes et courtauds », Celephaïs et le « grand prêtre qu’on ne peut décrire, qui porte un masque de soie jaune »). Ici, les « visages jaunes et mauvais ». Comme quoi, tout n’est pas verdâtre chez Lovecraft !

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:46:20 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #17 - Lovecraft : Celephais (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Celephaïs est une nouvelle intéressante par bien des points : comme dans « Dagon » ou « Old Bugs » - et comme dans de nombreuses nouvelles à venir, il est question de drogue. Cette drogue qui tente de procurer une aide, vaine et illusoire, pour échapper à la triste réalité. Comme dans « Polaris » ou « le Bateau Blanc », la vie réelle bascule dans le monde du rêve. Ces thématiques sont déjà connues.
Mais « Celephaïs » apporte aussi son lot de nouveautés : ce qui frappe au premier abord est le nom du petit village mentionné en fin de récit : Innsmouth. Cependant, il suffit de se rapporter aux premières lignes de la nouvelle pour comprendre qu’Innsmouth est une petite localité anglaise. Nous sommes donc en présence d’une idée en germe. Lovecraft vient de trouver le nom ; il va bientôt déplacer la ville de l’autre côté de l’océan…
Deuxième mention perturbante : le gaz de couleur violette se situant dans « cette partie de l’espace […] au-delà de l’infini »… il faudra attendre quelques années pour retrouver cette allusion aux vapeurs violacées, en 1922 dans « Azathoth »…
Lovecraft trace lentement son sillon, confirme ses thématiques en déposant de nouvelles touches prêtes à s’épanouir.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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Mais « Celephaïs » apporte aussi son lot de nouveautés : ce qui frappe au premier abord est le nom du petit village mentionné en fin de récit : Innsmouth. Cependant, il suffit de se rapporter aux premières lignes de la nouvelle pour comprendre qu’Innsmouth est une petite localité anglaise. Nous sommes donc en présence d’une idée en germe. Lovecraft vient de trouver le nom ; il va bientôt déplacer la ville de l’autre côté de l’océan…
Deuxième mention perturbante : le gaz de couleur violette se situant dans « cette partie de l’espace […] au-delà de l’infini »… il faudra attendre quelques années pour retrouver cette allusion aux vapeurs violacées, en 1922 dans « Azathoth »…
Lovecraft trace lentement son sillon, confirme ses thématiques en déposant de nouvelles touches prêtes à s’épanouir.

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:40:14 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #16 - Lovecraft : De l'au-delà (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[De l’au-delà (From Beyond) est une nouvelle redoutablement efficace. Grâce à la fluidité de la narration, où le témoignage du narrateur alterne avec le discours direct (les monologues déments de Tillinghast), le lecteur traverse des brumes vaguement oniriques rappelant « Par-delà le mur du Sommeil » (la machine électrique en est le second écho) pour découvrir une vision proprement cauchemardesque – préfigurant la nouvelle « Nyarlathotep » et son final démoniaque.
Comme Randolph Carter se livrant à des expériences mystérieuses et redoutables, Tillighast est confronté au matérialisme rationnel de son ami, et le confronte malgré lui à un « métamatérialisme », un au-delà de la matière autrement plus effrayant.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/Nr660MPPATA
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
                                    <enclosure type="audio/mpeg" url="https://hearthis.at/tindalos/tindalos-16-lovecraft-de-lau-del/listen.mp3?s=cM2" length="30302674" />
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Comme Randolph Carter se livrant à des expériences mystérieuses et redoutables, Tillighast est confronté au matérialisme rationnel de son ami, et le confronte malgré lui à un « métamatérialisme », un au-delà de la matière autrement plus effrayant.

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:32:16 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #15 - Lovecraft : Le Temple (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Le Temple d'Howard Phillips Lovecraft est l'exact contrepoint de Dagon, nouvelle écrite quelques années plus tôt. Nous retrouvons quelques thématiques parallèles (la Grande Guerre, la découverte d'un monde abyssal), mais certaines perspectives sont ici totalement inversées : le narrateur est germanique (et le revendique jusqu'aux dernières lignes), sa raison cherche à combattre les interprétations les plus fantastiques, et surtout le navire s'enfonce progressivement sous les flots - au lieu d'un fond marin remontant à la surface.
Une thématique déjà entrevue dans la Transition de Juan Romero fait ici son retour : l'enfoncement dans les abîmes... dans Juan Romero, le narrateur glissait de galerie en galerie dans les entrailles de la terre (et peut-être des rêves) ; ici, il ne cesse de couler... l'ambiance est oppressante, renforcée par l'isolement progressif du militaire.
Le ton, lui, est froid et analytique.
Les phrases de Lovecraft sont pareillement des enlisements successifs, de longs développements parfois fastidieux, aux points-virgules compulsifs qui collent à merveille avec le propos même du récit.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/aCtVGWmReHc
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Une thématique déjà entrevue dans la Transition de Juan Romero fait ici son retour : l'enfoncement dans les abîmes... dans Juan Romero, le narrateur glissait de galerie en galerie dans les entrailles de la terre (et peut-être des rêves) ; ici, il ne cesse de couler... l'ambiance est oppressante, renforcée par l'isolement progressif du militaire.
Le ton, lui, est froid et analytique.
Les phrases de Lovecraft sont pareillement des enlisements successifs, de longs développements parfois fastidieux, aux points-virgules compulsifs qui collent à merveille avec le propos même du récit.

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:22:40 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #14 - Lovecraft : Les chats d'Ulthar (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[On connaît l'amour de Lovecraft pour les chats. Il fallait bien une nouvelle pour honorer nos félins adorés. Comme dans la Transition de Juan Romero, Le Terrible Vieillard, ou plus tard l'Image dans la Maison, le maître des ambiances ne décrit finalement pas le point culminant de l'histoire - ce que font réellement les adorables matous - mais laisse le lecteur reconstituer par lui-même le dénouement. Le cœur macabre se révèle comme une ombre chinoise, une fois les contours minutieusement découpés.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/HCBFthW7qpc
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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:18:27 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #13 - Lovecraft : Le terrible vieillard (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Dans Le Terrible Vieillard (The Terrible Old Man), Lovecraft joue de tous les registres : moquerie bien affichée pour ces étrangers - symbolisés par Ricci l'italien, Czanek le hongrois et Silva l'espagnol - qui ne comprennent rien des us et coutumes de la Nouvelle Angleterre - mais joue également de son ressort favori : conserver toute la tension du récit en n'expliquant rien (que contiennent réellement les flacons ? et quel traitement réserve le terrible vieillard à ses "visiteurs" ?). Le tout en maniant l'humour, le sous-entendu décapant et ironique. Du bon Lovecraft, à n'en point douter !

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/rN7_dAFNccc
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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:13:50 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #12 - Lovecraft : L'arbre (1920). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[L'arbre (The Tree) de Lovecraft est une nouvelle à la thématique néo-classique, où l'aimable rivalité entre deux sculpteurs grecs n'est pas sans rappeler le célèbre duel entre les peintres Zeuxis et Parrhasius.
Mais une fois encore, c'est Lovecraft qui tient la plume : la nature suggère des formes inconnues, et le monde des esprits n'est jamais très loin...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/OroOY17RIfI
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Mais une fois encore, c'est Lovecraft qui tient la plume : la nature suggère des formes inconnues, et le monde des esprits n'est jamais très loin...

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 18:08:22 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #11 - Lovecraft : La rue (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec La Rue (The Street), nous découvrons un H.P. Lovecraft ouvertement perturbé par la différence. La nouvelle est clairement xénophobe, mue par une peur instinctive qui pourrait également passer ici pour une figure de style (mais les pensées de Lovecraft sont par ailleurs suffisamment connues pour ne pas avoir à chercher des excuses ou prétextes).
Fort heureusement, La Rue est bien plus que cela : c'est surtout le (premier ?) Time-lapse littéraire, où l'histoire de l'Amérique se trouve résumée en quelques pages seulement ; références à la colonisation de l'Amérique, à la guerre de Sécession, aux révolutions russes, à la première guerre mondiale, aux migrants venus de pays bien lointains.
Mais on retrouve également dans La Rue la passion dévorante que Lovecraft nourrissait à l'égard des lieux et de leurs transformations. Lovecraft était connu pour commenter l'histoire de la moindre rue de Providence. Nous en percevons ici les effets. De loin, Lovecraft est à la fois le poète et le voyageur.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/WI_rUnWOvmM
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Fort heureusement, La Rue est bien plus que cela : c'est surtout le (premier ?) Time-lapse littéraire, où l'histoire de l'Amérique se trouve résumée en quelques pages seulement ; références à la colonisation de l'Amérique, à la guerre de Sécession, aux révolutions russes, à la première guerre mondiale, aux migrants venus de pays bien lointains.
Mais on retrouve également dans La Rue la passion dévorante que Lovecraft nourrissait à l'égard des lieux et de leurs transformations. Lovecraft était connu pour commenter l'histoire de la moindre rue de Providence. Nous en percevons ici les effets. De loin, Lovecraft est à la fois le poète et le voyageur.

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 13:08:21 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #10 - Lovecraft : Le témoignage de Randolph Carter (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Œuvre phare dans la production de Lovecraft, Le Témoignage de Randolph Carter (The Statement of Randolph Carter) est une fois encore à la croisée de plusieurs nouvelles : histoire macabre préfigurant L'Étranger (The Outsider), recours aux appareils électriques pour établir la communication (comme dans Par-Delà le Mur du Sommeil), sans parler de Randolph Carter que nous aurons l'occasion de croiser à nouveau.
En matière d'écriture, cette nouvelle est un petit bijou : le texte suggère largement l'exaspération du narrateur, puis une immersion progressive dans l'angoisse d'un dialogue qui s'éternise, jusqu'à l'abandon progressif, la résignation et le dégoût d'une révélation finale.
Ici, Lovecraft nous raconte un rêve - et change les noms au passage (Loveman devient Harley Warren, Lovecraft devient Randolph Carter). Les curieux (re)liront la lettre du 11 décembre 1919 adressée à Alfred Galpin, où Lovecraft (ré)écrit le Témoignage de Randolph Carter (voir Éditions Robert Laffont, vol. 3, p. 199)

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En matière d'écriture, cette nouvelle est un petit bijou : le texte suggère largement l'exaspération du narrateur, puis une immersion progressive dans l'angoisse d'un dialogue qui s'éternise, jusqu'à l'abandon progressif, la résignation et le dégoût d'une révélation finale.
Ici, Lovecraft nous raconte un rêve - et change les noms au passage (Loveman devient Harley Warren, Lovecraft devient Randolph Carter). Les curieux (re)liront la lettre du 11 décembre 1919 adressée à Alfred Galpin, où Lovecraft (ré)écrit le Témoignage de Randolph Carter (voir Éditions Robert Laffont, vol. 3, p. 199)

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                                    <title>Tindalos #9 - Lovecraft : Le bateau blanc (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Superbe nouvelle dans un style ouvertement influencé par Lord Dunsany, le Bateau Blanc (The White Ship) d'H.P. Lovecraft nous fait voyager de cité en cité dans un monde de pur onirisme. L'écriture y est légère, lumineuse, limpide - apollonienne oseront certains - et la morale implacable : l'Imaginaire surpasse de loin toutes les illusions de l'Espérance...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 12:12:00 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #8 - Lovecraft : La transition Juan Romero (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Il n'est pas bon de creuser des trous... Comme dans les Indes Noires de Jules Verne, il y est question de mines. Comme dans Jules Verne, quelque chose se cache dans les sombres galeries... mais nous sommes en compagnie d'Howard Phillips Lovecraft, ne l'oublions pas !...
Lovecraft renoue ici avec le plaisir de l'innommable : en fin de compte, l'horreur n'est jamais franchement décrite - et les contours du souvenir se brouillent. Reste la grande inconnue : mais qu'est-ce qui grouille sous terre ? d'où vient "ce bruit" qui évoque les moteurs d'un grand bateau, mais "moins mécanique" et "plus conscient" ?
Note : dans la traduction française de Paule Pérez, il manque une citation de Jospeh Glanvill - lui-même cité par E. Poe dans "Une descente dans le Maelström" (Histoires Extraordinaires, 1869). Je me permets de réintégrer la citation originale, absente des éditions (Belfond et Robert Laffont), pourtant bien présente dans le texte américain de Lovecraft. La traduction, comme il se doit, est de Charles Baudelaire.
[passage : "Dans mon esprit revinrent les fragments (...)" jusqu'à "Démocrite"]

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/wDfWmxp59yE
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Lovecraft renoue ici avec le plaisir de l'innommable : en fin de compte, l'horreur n'est jamais franchement décrite - et les contours du souvenir se brouillent. Reste la grande inconnue : mais qu'est-ce qui grouille sous terre ? d'où vient "ce bruit" qui évoque les moteurs d'un grand bateau, mais "moins mécanique" et "plus conscient" ?
Note : dans la traduction française de Paule Pérez, il manque une citation de Jospeh Glanvill - lui-même cité par E. Poe dans "Une descente dans le Maelström" (Histoires Extraordinaires, 1869). Je me permets de réintégrer la citation originale, absente des éditions (Belfond et Robert Laffont), pourtant bien présente dans le texte américain de Lovecraft. La traduction, comme il se doit, est de Charles Baudelaire.
[passage : "Dans mon esprit revinrent les fragments (...)" jusqu'à "Démocrite"]

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 12:04:50 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #7 - Lovecraft : Old Bugs (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Correspondant d'Howard Phillilps Lovecraft, Alfred Galpin avait sifflé dans les bois une bouteille de porto et de whisky, la veille de la prohibition. Il n'en fallut pas moins au maître de Providence pour écrire cette nouvelle pour le moins comique (Alfred Galpin est ici caricaturé avec une affection bien décapante). Loin des tentacules auxquels on pourrait s'attendre, Old Bugs est une nouvelle ouvertement engagée contre les méfaits de l'alcool.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/05QJdRClmEg
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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 11:54:56 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <title>Tindalos #6 - Lovecraft : Souvenir (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Parmi les nouvelles les plus brèves d'H.P. Lovecraft, "Souvenir" (Memory) rend visite à une thématique déjà frôlée dans Dagon : l'humanité, somme toute, n'est que passagère. Le sens de la description l'emporte ici, avec une révélation finale qui glace le sang.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/Qhy2LNxQlqo
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #5 - Lovecraft : Par-delà le mur du sommeil (1919). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec Par-delà le mur du sommeil (Beyond the Wall of Sleep), Lovecraft combine les thématiques abordées dans ses nouvelles précédentes : l'exo-esprit prenant possession d'un corps (cf. La Tombe), l'incompréhension des pairs et des savants (cf. Dagon), et la frontière diaphane entre le monde réel et le monde des rêves (cf. Polaris).

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/IE6KFcfM3ig
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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 06:48:59 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #4 - Lovecraft : Polaris (1918). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Polaris est la première nouvelle de Lovecraft où le narrateur bascule dans le monde des rêves.  L'inversion des mondes - le réel et l'onirique - est rendue possible grâce à l'étoile polaire, véritable porte céleste qui luit au début et la fin de la nouvelle avec un effet miroir particulièrement réussi.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/4Ke--DK1kDE
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 06:27:55 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #3 - Lovecraft : Dagon (1917). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Avec Dagon, Lovecraft distille une thématique très personnelle : l'humanité perd son temps en conflits ravageurs sans intérêt. Plus inquiétante est la menace des abysses, des choses tapies dans les recoins obscurs de la terre et du cosmos.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/B0PFXj7j-sI
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

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                                        <pubDate>Tue, 01 Jan 2019 06:16:08 +0100</pubDate>
                                        
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #2 - Lovecraft : La tombe (1917). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Parmi les premières œuvres du maître de Providence, la Tombe (The Tomb) distille un thème sous-jacent pour le moins perturbant : l'âme perdue et privée de corps en cherchant un. Avec génie, Lovecraft renverse la narration : le corps trouvé glisse peu à peu dans une mémoire qui ne lui appartient pas...

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/Gqd3P4EcxLI
site de Tindalos : tindalos-livreaudio.jimdofree.com]]></description>
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                                    <artist>Tindalos</artist>
                                    <title>Tindalos #1 - Lovecraft : Le Monstre dans la caverne (1905). Livre audio</title>
                                    <description><![CDATA[Œuvre de jeunesse d'Howard Phillips Lovecraft (1890-1937), le Monstre dans la caverne (ou la Bête de la caverne, selon les éditions) possède déjà une narration efficace : montée progressive du suspense, et révélation finale pour le moins troublante. L'admirateur d'E.A. Poe signe déjà un texte d'une belle facture.

Lecture, Illustration et Musique de Tindalos

voir la vidéo : youtu.be/P5bm61BcW6s
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